自20世紀(jì)50年代長(zhǎng)征題材繪畫誕生以來,其圖像敘事的模式和類型不斷拓展。在歷時(shí)性方面,長(zhǎng)征題材繪畫呈現(xiàn)出一個(gè)從宏大敘事到個(gè)人敘事再到私密性、碎片化精神敘事的趨勢(shì);在共時(shí)性方面,長(zhǎng)征題材繪畫同時(shí)受到西方繪畫和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫兩種圖像敘事的雙重影響,敘事模式可以分為情節(jié)性單一場(chǎng)景敘述、非情節(jié)性單一場(chǎng)景敘述和非情節(jié)性復(fù)合場(chǎng)景敘述三種。這三種敘事模式可以概括為古典和現(xiàn)代兩種敘事類型,同時(shí)這些敘事模式和敘事類型深刻地折射出不同時(shí)期歷史觀和創(chuàng)作觀的不同。

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圖41清秀圖大撣瓶1922年詹葆來自劉勇《民國(guó)時(shí)尚洋彩瓷珍賞》

現(xiàn)，并突顯出成為畫面主體地位的優(yōu)越性。寫實(shí)表現(xiàn)極強(qiáng)的西式別墅洋房，亭臺(tái)樓閣和游園成為主要的圖像元素，這些建筑具有標(biāo)志物的特點(diǎn)，也使場(chǎng)景建筑的類型得以確定，即“以圖指事”，建筑替代人物成為主體明確的敘事中介，觀者通過不同于中國(guó)傳統(tǒng)的建筑形式就已經(jīng)能夠在意識(shí)中關(guān)涉出事件。場(chǎng)景中具[3....

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