隨著時(shí)代的多元化發(fā)展,繪畫語言的不斷革新,人們對繪畫的審美認(rèn)識也不斷地轉(zhuǎn)變,如寫實(shí)的表現(xiàn)形式經(jīng)歷了古典主義、近代諸多流派的寫實(shí)畫風(fēng)、超現(xiàn)實(shí)主義等。每個階段都反應(yīng)了不同的思想認(rèn)識,尤其對于藝術(shù)家而言,它不再局限于模仿、再現(xiàn)等對客觀事物的單純描繪,更多在于藝術(shù)家的一種心像反映。當(dāng)代藝術(shù)家劉野受古典主義繪畫精神的啟發(fā),用現(xiàn)代藝術(shù)語境來闡釋和重構(gòu)這種經(jīng)典的“古典性”。本文通過分析劉野繪畫中的人物形象所折射出的一種現(xiàn)代語境下的“古典性”,這種“古典性”是指當(dāng)代繪畫語境與古典精神的深度融合,是在當(dāng)代審美視角中以復(fù)古形象去認(rèn)識的,形成了一種獨(dú)特的繪畫語言來闡釋劉野匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)作品。本文共分為四個章節(jié),第一章主要從“古典性”的概念以及劉野繪畫創(chuàng)作中體現(xiàn)出的“古典性”進(jìn)行闡述;第二章主要以圖像的方式研究了劉野繪畫中人物形象“古典性”的組建,從人物表情的抽離、形體的重組以及背景的映射這幾個方面進(jìn)行論述;第三章主要研究了劉野繪畫中人物形象“古典性”的形式語言的架構(gòu),主要通過對作品中線條、色彩、幾何圖形的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分析。第四章闡述了劉野“古典性”繪畫在當(dāng)代繪畫中的價(jià)值意義以及藝術(shù)家本人的創(chuàng)作方式與思想...

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1劉野《小海軍》布面丙烯油彩105×92cm2002年

中國，紅色在人們心中就有溫暖、喜慶、幸福的含義。同時(shí)，紅色在國旗中具有一種特殊的象征意義，它代表凝聚、團(tuán)結(jié)、力量，諸如“紅太陽”、“紅領(lǐng)巾”等這些詞也具有特殊含義。那個時(shí)期的偉人肖像畫和宣傳報(bào)畫都體現(xiàn)著具有那個時(shí)代“紅光亮、高大全”形象的特色。這種具有典型、經(jīng)典的紅色時(shí)代的產(chǎn)物，....

圖1-2劉野《神女》布面油畫60x45cm2018年

身上的一種復(fù)古造型下的古典意味。阮玉玲被譽(yù)為中國的“英格麗.褒曼”是民國時(shí)期的影后，她的一生上演了無數(shù)的角色，跳出舞臺的人生卻是悲情的故事。她的身上集中體現(xiàn)出民國時(shí)期人民素質(zhì)的低下與人心叵測的現(xiàn)實(shí)寫照。在文學(xué)方面，魯迅先生曾寫道：“有的人認(rèn)為阮玉玲漂亮，但比她正經(jīng)；還有的認(rèn)為阮玉....

圖1-3劉野《張愛玲》布面

創(chuàng)作的，也是阮玉玲最優(yōu)秀電影之一的鏡頭畫面。他曾表述在創(chuàng)作《神女》時(shí)的情緒更加冷靜，創(chuàng)作出的煙霧比《阮玉玲1號》中更為稠密，營造出更加神秘的氛圍。整個畫面籠罩在藍(lán)色的背景中，畫面中的女子身穿著屬于她那個時(shí)代的國服，梳著搭配旗袍整齊的發(fā)髻，纖細(xì)的手指中夾著香煙，面容精致細(xì)膩好像沉醉....

圖2-1劉野《M的肖像》面油畫60×45cm2008年

中的油畫作品《M的肖像》（圖2-1），畫面中描繪的是張曼玉作為大眾傳媒的宣語言，結(jié)合抽象的秩序感，在畫面中抽離了沉重的現(xiàn)實(shí)外殼，勾勒生命本身的脆弱與寧靜。”④從他多個系列作品如小海軍系列、女孩系列、名人系列等所描繪的人物形象的臉部特征來看，整個③〔英〕貢布里希：《圖像與眼睛——圖....

本文編號：3971965