“三五棵樹(shù)佇立在石塊或土坡之上,前面流過(guò)一條小河,河邊一些碎石。樹(shù)林后面隱約可見(jiàn)一棧道,棧道蜿蜒向山中,穿過(guò)一團(tuán)云靄后,通過(guò)山門進(jìn)入一座古寺,而古寺后面,又是一望無(wú)垠的遠(yuǎn)山……”這是對(duì)一件山水畫景觀的描述。當(dāng)然,這么描述,可以在每個(gè)人心中建立起不同的風(fēng)景。但這不是山水的全部——或者說(shuō)這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是山水要傳達(dá)的。 中國(guó)山水畫往往通過(guò)筆和墨來(lái)描繪自然萬(wàn)物——雖然自然界根本就不存在什么筆墨。恰恰因?yàn)樽匀唤绮淮嬖?才使得筆和墨獲得了充分的自由,而本文試圖挖掘的是,在這充分的自由背后,山水畫還扮演著什么角色。 通常,在一件山水畫的命題中,常常以人物或人物的活動(dòng),例如：登臨、獨(dú)坐、盤車、移居、策杖等等；時(shí)間或季節(jié),例如：曉、晚、朝、暮、雪、雨、冬、春等等；地理方位,例如：西、東等等一系列元素來(lái)命名。而在此命題類別中,又分為兩類關(guān)于人的指涉,類是直接描述人或人的活動(dòng),如范寬《溪山行旅圖》、馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》、《踏歌圖》、李迪《風(fēng)雨牧歸圖》、周臣《雪村訪友圖》等等。另一類是雖然沒(méi)有直接反應(yīng)人的活動(dòng),但通過(guò)對(duì)景物的描述來(lái)暗指或比喻人的情感,如沈周《落花詩(shī)意圖》、王紱《湖山書屋圖》、文徵明《滸溪草堂圖》、《古...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖19《重屏?xí)鍒D》局部

《重屏?xí)鍒D》中第一重空間和第二重空間中除了人物和器物陳設(shè)之外,其余的空間構(gòu)圖中都留有大量的空白,作者對(duì)畫面可視物象著重進(jìn)行“經(jīng)營(yíng)位置”之時(shí),也內(nèi)在制造著“氣”的開(kāi)合。如果說(shuō)畫中的人物、器物等所有可視形象是為“陽(yáng)”,那么懸置在這些物象周圍的空白部分則為“陰”,莊子曰:“靜與陰從德....

圖20《重屏?xí)鍒D》中的第二幅屏風(fēng)畫

《重屏?xí)鍒D》中,留白的運(yùn)用不僅是構(gòu)圖形式手段,更是以創(chuàng)造意境與氣韻為最終目的的造境方式。在作者精心刻畫主體人物和器物陳設(shè)之時(shí),也在苦心經(jīng)營(yíng)著畫中的虛白之境,使畫內(nèi)畫外情景交融。第二幅屏風(fēng)畫(圖20)當(dāng)中的山水畫作為第三重空間被深入的刻畫,全畫隱含的主軸線也將視線引導(dǎo)于最后的這扇....

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