油畫作為一種物質(zhì)性材料,它必然有厚有薄,顏料的薄厚是畫家作畫時主動處理的結(jié)果,也是畫家審美價值的體現(xiàn)。油畫作為一種技法它不是直接形成的,而是經(jīng)過漫長的演變而成。我們現(xiàn)在所用的油畫在技法對厚薄上有一定的要求,那么在印象派之前是否要求相同?在文藝復(fù)興時期也是如此嗎?以此為線索,時間為主要方向,探究油畫中厚薄的變化。

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【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１?，波提切利，＿個年輕女人的肖像，１４８０年，木板坦培拉，４８ｘ３５厘米??

年輕女人的肖像，１４８０年，木能看出坦培拉時期注重外整的黑顏色，頭發(fā)用細(xì)線可以看到畫家用細(xì)小的短眼角和鼻子周圍最亮的高

圖３，弗朗西斯卡，烏爾比諾公爵夫人肖像，１４６７年，木板，４７４３厘米，烏菲齊博物館??

到底色和紋理。不過值得一提的是筆觸上的受光有了一些白色的筆觸，并沒有念上的轉(zhuǎn)變提供了一些參考，使畫家。??西斯科（１４２０－１４９２）也屬于這種混合空間與透視，風(fēng)格純凈典雅，他的人像裝飾、輪廓線、平面化等為主要特點。１４６７年的作品，這張作品因結(jié)合用油的外形仍是線來區(qū)分塑造，但是....

圖４?，提香，丘比特和命運之輪，１５２０年，布面油畫，６６ｘ５５．３厘米，美國國家美術(shù)館??

提香，丘比特和命運之輪，１５２０年，布面油畫，６６ｘ５５．３厘米，美國國家美術(shù)館??關(guān)于厚薄，“提香便是最早在自己的畫中采用亮厚暗薄，并將油彩直接混合??調(diào)配出所需色相”７形成這樣的作畫方式跟他的老師喬爾喬尼有著一定的關(guān)系，喬??爾喬內(nèi)在粗紋布上用厚涂的方式來作畫對提香造成一定影....

圖６?，魯本斯，阿波羅在太陽戰(zhàn)車上，１６２１－１６２５年，木板油畫，５５ｘ９３厘米，列支敦士登??

鮮花裝飾圣母局部，１６０９－１６１０年，木板油畫，６４ｘ４９厘米，列支物館??提香不同的是魯本斯厚在“薄”方面體現(xiàn)更為明顯，提香一般作圖上顏色之后再在亮部刻畫塑造，而魯本斯則不同。魯本斯一般合膠作底子，然后用淡褐色刷一層帶有筆觸的淡淡的底色，接著用較多的顏色（－？般也是褐色）直接....

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