發(fā)布時間：2024-04-13 13:11

　　在歷史上,女性繪畫一直處于邊緣地位,因?yàn)橛懈鞣N力量在阻礙著女性藝術(shù)家的創(chuàng)作活動,如:社會制度、自身原因等。而今,伴隨著“性別文化”的興起,女性藝術(shù)已成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)之一。 本論文主要針對女性油畫展開論述,歷時性的對中國百年來的女性油畫加以考察、分析,對它的興起、發(fā)展、到今天的較為成熟這一歷史進(jìn)程進(jìn)行系統(tǒng)的闡述,力求使得女性油畫百余年的面貌能夠較為清晰的展現(xiàn)出來。論文還要結(jié)合女性油畫家的成長經(jīng)歷和時代背景,來對她們的繪畫作品進(jìn)行分析、論述,解讀女性油畫的繪畫語言、繪畫風(fēng)格及女性特征,從而分析中國女性油畫的滄桑蛻變。 女畫家注重從生活中獲取創(chuàng)作的靈感,創(chuàng)造了獨(dú)特的女性藝術(shù)文化形態(tài),在整個多元化文化藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,女性繪畫具有基礎(chǔ)性的意義,也是整個藝術(shù)結(jié)構(gòu)中必不可少的一部分。而女性油畫則扮演著女性繪畫的領(lǐng)軍角色,通過對女性油畫的歷史及現(xiàn)狀的研究,展現(xiàn)了女性油畫在復(fù)雜的、以男性文化為指導(dǎo)的社會背景中開拓出前進(jìn)的方向,并不斷展現(xiàn)出女性的自主意識和女性藝術(shù)的魅力。 女性油畫家從男性的從屬和藩籬下一步步走向獨(dú)立,她們的油畫作品也走過了懵懂、迷茫,直到今天的較為成熟�，F(xiàn)在,女性油畫家已經(jīng)宣布獨(dú)立...

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1關(guān)紫蘭《少女》各式的極對比的同潔、明朗瓜弄》、《持扇裸女》等

大膽而老道的用筆、鮮艷色彩的跳躍，這些實(shí)油畫”拉開了很大的距離。（由于當(dāng)時他具備寫實(shí)油畫的能力，油畫是用水墨畫的辦，大都是灰暗的醬油色）從她的畫法可以明，她不但吸收了中國民間藝術(shù)的色彩和造型而且同時也受到了法國后印象派與野獸派繪繪畫思想的顯著影響。1930年，她創(chuàng)作了著作品《琴....

圖2-2關(guān)紫蘭《風(fēng)景》憂郁和知女性

圖2-4潘玉良《仰臥的女人體》圖2-3潘玉良《春之歌》的，又是極具抒情意味的，從她那靈動的畫面上可以看到她對生活中美的追求。同一時期的另外一幅油畫，《仰臥的女人體》（圖2-4），則造型比較簡潔，用筆剛勁，色彩厚重，從中讓人似乎又看到了現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惖挠白�。她早期的�?...

圖2-4潘玉良《仰臥的女人體》

圖2-4潘玉良《仰臥的女人體》圖2-3潘玉良《春之歌》的，又是極具抒情意味的，從她那靈動的畫面上可以看到她對生活中美的追求。同一時期的另外一幅油畫，《仰臥的女人體》（圖2-4），則造型比較簡潔，用筆剛勁，色彩厚重，從中讓人似乎又看到了現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惖挠白�。她早期的�?...

圖2-3潘玉良《春之歌》的，又是極具抒情意味的，從她那靈動的畫面上可以看到她對生活中

圖2-6潘玉良《雙人袖舞》非常成功的將中國畫的筆墨精神靈又堅實(shí)飽滿的深具獨(dú)創(chuàng)性和個巨大貢獻(xiàn)，是中國少有的偉大女她的繪畫藝術(shù)是在中西文化藝術(shù)也正切合了她的藝術(shù)主張：“中

本文編號：3953093