浙江的山水畫面貌清冷、靜逸、內(nèi)美,格調(diào)高雅,充分地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)蘊,是其作為藝術(shù)家自覺地解放自我、尊重自我的體現(xiàn),沖破了當(dāng)時山水畫壇摹古的程式化枷鎖。本文以漸江山水畫的風(fēng)格特征及其內(nèi)在根源為主要研究對象,剖析其個人繪畫語言,分別從畫面具體景物的畫法、作品構(gòu)圖特點和畫面各部分景物的組織形式對于作品全幅造“勢”的影響三個方面進行分析論述。 漸江的作品風(fēng)格突出,筆墨簡逸,善用折帶皴和干筆渴墨,清空絕俗。從現(xiàn)代藝術(shù)語境返觀漸江的山水畫精神,體悟其作品的形式感、接近現(xiàn)代意味的藝術(shù)特性和創(chuàng)造性,可以發(fā)現(xiàn)漸江繪畫的現(xiàn)代藝術(shù)形式特點,即藝術(shù)的革新性,將時代色彩有機地融于其獨創(chuàng)性的風(fēng)格圖式及象征體系中。 審視漸江山水畫藝術(shù),無論是小品或長條大幅,其筆墨、意境、置陳布勢,都可稱得上是中國山水畫的經(jīng)典,筆墨語匯中融入了其生命的體悟。皖南山川,尤其是黃山煙云丘壑,都化為意象進人畫家的心中,使其作品呈現(xiàn)出靜逸高簡、清雋沉厚的藝術(shù)風(fēng)格,浸染著黃山之精神。漸江奠定了新安畫派的基礎(chǔ),居該畫派之首,他的畫風(fēng)對新安畫派之后的眾多畫家乃至近代畫家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,如戴本孝、程邃、程正揆、鄭旼、黃賓虹等。

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
導(dǎo)言
    一 選題的價值與意義
    二 研究的背景和研究現(xiàn)狀
    三 研究的創(chuàng)新之處
第一章 漸江成熟山水畫風(fēng)格形成時間及原因
    第一節(jié) 漸江山水畫成熟期界定和劃分
    第二節(jié) 漸江成熟繪畫風(fēng)格成因
        一 師法傳統(tǒng)轉(zhuǎn)益多師
        二 師法造化——黃山對漸江的深刻影響
        三 漸江身份的轉(zhuǎn)換——由“儒”入“禪”
第二章 漸江成熟期的山水畫風(fēng)格特征
    第一節(jié) 景物畫法
        一 樹木法
        二 山石法
        三 點景法
    第二節(jié) 作品章法的形式特點
        一 構(gòu)圖的平面構(gòu)成性
        二 造境的多樣性
        三 款識布局的獨特性
    第三節(jié) 勢的營造
        一 之字型律動
        二 三線交叉效應(yīng)
        三 起承轉(zhuǎn)合
第三章 漸江山水畫的成就和影響
    第一節(jié) 漸江山水畫的成就
    第二節(jié) 漸江山水畫的承繼及影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄1——本文所用漸江山水畫作品圖錄
附錄2——本文所用漸江山水畫作品圖版
在校期間發(fā)表的論文、創(chuàng)作及科研成果
致謝



本文編號：3951637