空間表現(xiàn)是中國繪畫的一個重要組成部分，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和科學技術的進步，畫家們的空間表現(xiàn)意識從古到今發(fā)生了深刻的變化。畫家們這種意識的變化使傳統(tǒng)工筆人物畫與當代工筆人物畫在空間建構及處理形式上產(chǎn)生了巨大的差異。當代工筆人物畫在傳統(tǒng)工筆人物畫不斷深化，不斷發(fā)展的基礎上對畫面空間的處理方式有了更深層次的探索，當代工筆人物畫出現(xiàn)了多樣化的藝術風格，可以說當代畫家所創(chuàng)造的這種藝術風格是前所未有的。所以，本人認為對古今工筆人物畫的空間表現(xiàn)展開比較系統(tǒng)和深入的研究是非常必要的。對古今工筆人物畫的空間表現(xiàn)的差異研究，不僅為我們工筆人物畫的創(chuàng)作提供了理論依據(jù)，而且還啟發(fā)我們繼續(xù)探索，不斷地尋求新的出路，更進一步地推動工筆人物的發(fā)展，這也是我寫此文的目的。 本文第一章概述了繪畫中空間的概念及繪畫中空間的建構形式。第二章具體分析古今工筆人物畫在空間表現(xiàn)形式上的差異，分別從古今工筆人物畫的空間意識﹑表現(xiàn)形式，進行全面系統(tǒng)的分析。在中國傳統(tǒng)工筆人物畫中，體現(xiàn)出空間時間化和空間節(jié)奏化的特點，并以生命對待宇宙，形成了中國畫家獨特的空間意識。在當代工筆人物畫中則是借鑒西方古典主義和現(xiàn)代主義中的構成主義的觀念來表現(xiàn)空...

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3（唐）閻立本《步輦圖》

力”息息相關。在視覺的觀察下，通過大腦的記憶﹑歸納、處理、高度概括化的總結，傳統(tǒng)工筆人物畫在遵循“以線造型”的基礎上，依靠線條自身的形態(tài)和疏密穿插關系，來表現(xiàn)人物的形體外廓和空間，畫面人物的體積﹑質量感也依靠勾線和用筆的輕重、曲直﹑緩急、虛實等體現(xiàn)。如《步輦圖》中，為了清楚地在....

圖5張小磊作品

如周昉的《簪花飾女圖》中，畫面在平涂的基礎上又層層渲染，運用了“以色走線”的法，使畫面在勾畫衣服紋飾和表現(xiàn)綺羅質地的透明度方面都起了重要的作用。在中國傳繪畫里，畫家們在刻畫自然界的萬事萬物時比較靈活地使用了墨色的不同變化來表現(xiàn)其積和明暗。但是中國的繪畫由于受到繪畫材料和繪畫的工具....

圖6郭丹作品

如周昉的《簪花飾女圖》中，畫面在平涂的基礎上又層層渲染，運用了“以色走線”的法，使畫面在勾畫衣服紋飾和表現(xiàn)綺羅質地的透明度方面都起了重要的作用。在中國傳繪畫里，畫家們在刻畫自然界的萬事萬物時比較靈活地使用了墨色的不同變化來表現(xiàn)其積和明暗。但是中國的繪畫由于受到繪畫材料和繪畫的工具....

圖7袁玲玲作品“隨類賦彩”在南齊謝赫的“六法”中位居第四，這說明了在國畫中的色彩承擔著重

如周昉的《簪花飾女圖》中，畫面在平涂的基礎上又層層渲染，運用了“以色走線”的法，使畫面在勾畫衣服紋飾和表現(xiàn)綺羅質地的透明度方面都起了重要的作用。在中國傳繪畫里，畫家們在刻畫自然界的萬事萬物時比較靈活地使用了墨色的不同變化來表現(xiàn)其積和明暗。但是中國的繪畫由于受到繪畫材料和繪畫的工具....

本文編號：3943328