中國(guó)山水畫借鑒素描因素自覺自發(fā)的創(chuàng)新,已有半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間。自當(dāng)時(shí)起即有對(duì)借鑒西方素描因素而導(dǎo)致民族精神、審美情趣的消減或喪失的擔(dān)憂,但中國(guó)畫的創(chuàng)新已成潮流,多個(gè)流派呈現(xiàn)不同藝術(shù)主張,亦形成多種繪畫樣式,與傳統(tǒng)繪畫之間有著或近或遠(yuǎn)的距離。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展,民族文化精神的高漲,國(guó)畫界、理論界對(duì)中國(guó)山水畫發(fā)展模式的探究,對(duì)素描因素于中國(guó)山水畫的影響及利弊,進(jìn)行了較之以前更深層次的反思。目前學(xué)術(shù)界較為突出認(rèn)識(shí),是以為素描因素引入中國(guó)山水畫,導(dǎo)致這一傳統(tǒng)繪畫在精神領(lǐng)域與技術(shù)層面受到干擾和影響,制約中國(guó)山水畫在自身體系內(nèi)的演進(jìn)與完善。 本文以此展開,并以比較研究為基礎(chǔ),采用中西對(duì)比的研究方法,列舉素描在中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期與山水畫的碰撞與接觸,將其作為佐證材料,就當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的藝術(shù)現(xiàn)象與中國(guó)畫精神內(nèi)涵核心,進(jìn)行了文化距離、審美內(nèi)涵、語言圖式上的研究與斷定。 文化語境現(xiàn)實(shí)訴求中剖析素描藝術(shù)精神及共性,研究其與中國(guó)山水畫精神領(lǐng)域與技術(shù)層面的對(duì)接點(diǎn);社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展與演變進(jìn)程溝通與趨同人們認(rèn)識(shí)中國(guó)山水畫借鑒素描因素的審美情感和理性態(tài)度;中國(guó)山水畫在藝術(shù)史的推進(jìn)中由于內(nèi)在發(fā)展的自我需要,與素描對(duì)接的可能性有著主體...

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2蔣兆和《百齡老叟圖》

徐悲鴻實(shí)踐著以素描改造中國(guó)畫，并推行著相應(yīng)的中國(guó)畫教學(xué)，使中國(guó)畫出現(xiàn)新面目、新樣式。自徐悲鴻以后至現(xiàn)在，借鑒西畫方法的中國(guó)畫家隊(duì)伍壯大，所涉及的畫科有人物、山水、花鳥。借鑒西畫方法成為尋求山水畫突破創(chuàng)新的渠道之一，出現(xiàn)許多優(yōu)秀作品。人們對(duì)其評(píng)價(jià)上正負(fù)皆有，反對(duì)圖2蔣兆和《百齡....

圖3蔣兆和《流民圖》

再加渲染，突出了明暗關(guān)系，加強(qiáng)了人物的體積感。蔣兆和的國(guó)畫人物自成一體，以形寫神，很充分地表達(dá)了自己的思想內(nèi)容，但從畫面整體效果來看，確實(shí)也顯示出了過濃的素描因素。從繪畫技術(shù)角度看，畫人像所使用皴、擦、染過于注意對(duì)形象體積的塑造，且用以塊面造型為主的表現(xiàn)手段，主要以皴、擦、染所營(yíng)....

圖5賈又福作品

近看其作品大勢(shì)籠罩里，層層透出用筆皴、擦疊加痕跡，塑造山石體積感強(qiáng)，山石的質(zhì)感尤其突出，刻畫上入木三分。作品顯示出的分析、歸納、概括、結(jié)構(gòu)的連接、形象刻畫的觀念和方法，正是素描因素的體現(xiàn)（見圖5）。1.2.2堅(jiān)守傳統(tǒng)文脈的中國(guó)畫改革分析繼承傳統(tǒng)文脈，在民族文化的體系內(nèi)創(chuàng)新，突....

圖6盧禹舜作品

近看其作品大勢(shì)籠罩里，層層透出用筆皴、擦疊加痕跡，塑造山石體積感強(qiáng)，山石的質(zhì)感尤其突出，刻畫上入木三分。作品顯示出的分析、歸納、概括、結(jié)構(gòu)的連接、形象刻畫的觀念和方法，正是素描因素的體現(xiàn)（見圖5）。1.2.2堅(jiān)守傳統(tǒng)文脈的中國(guó)畫改革分析繼承傳統(tǒng)文脈，在民族文化的體系內(nèi)創(chuàng)新，突....

本文編號(hào)：3927722