構(gòu)成是藝術(shù)的元素之一,它對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到了關(guān)鍵性的作用。構(gòu)成元素的融入使得傳統(tǒng)水墨畫發(fā)展到今天更加豐富多彩。尤其為現(xiàn)當(dāng)代抽象筆墨帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。 水墨畫的產(chǎn)生從形態(tài)演進(jìn)的角度看,在發(fā)展的早期,就已經(jīng)具有濃重的抽象意味。雖然在當(dāng)時(shí)還未釀成大的氣候,但無可質(zhì)疑的是,它已經(jīng)作為水墨畫演進(jìn)中的一個(gè)新形態(tài)出現(xiàn)了。 如今抽象水墨畫構(gòu)圖的形式美日益被人們所關(guān)注,而有意味的形式充分體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作者的情感,這些形式因素對(duì)抽象水墨畫構(gòu)圖的變化有著重要的意義。當(dāng)代抽象水墨作為一個(gè)帶有嘗試性的藝術(shù)形態(tài),它的出現(xiàn)是社會(huì)多元化發(fā)展的結(jié)果,亦是歷史發(fā)展的必然。當(dāng)代抽象水墨藝術(shù)作為一種藝術(shù)概念的演化,作為獨(dú)立實(shí)體的藝術(shù)的意義就在于它的創(chuàng)造性,即在于它的內(nèi)容或方法或媒介或觀念上的創(chuàng)造性。就創(chuàng)造與想象而言,我們應(yīng)該提倡一種我們已經(jīng)被所造的感官(如視覺、觸覺、嗅覺、聽覺)所不熟悉的東西。所以,如果今天的當(dāng)代抽象水墨藝術(shù)擁有最大限度的意義和價(jià)值,那么這是它的創(chuàng)造性和實(shí)驗(yàn)性使得它不同,使得它鮮明,使得它具有影響。 如何運(yùn)用有效的構(gòu)成方法來獲得“新造型”。它無關(guān)技術(shù)性的訓(xùn)練和模仿性的學(xué)習(xí),而是通過一種構(gòu)成思維方式的訓(xùn)...

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1陳心懋作品（二）現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)中傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)的運(yùn)用隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，油畫藝術(shù)在發(fā)展過程中逐漸傾

西方藝術(shù)思潮的影響，水墨畫創(chuàng)作也出現(xiàn)分化趨勢，一方面部分保留、全保留水墨裝置、抽象水墨等水墨材料，另一方面選用新的技術(shù)和工具，不再使用傳統(tǒng)毛筆以及相關(guān)的筆法。這兩種分化趨勢被稱為實(shí)驗(yàn)水墨和現(xiàn)代水墨。實(shí)驗(yàn)水墨以其自身獨(dú)特的視覺張力、審美觀、文化價(jià)值取向逐漸被現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作所參照，提....

圖2顧黎明《木板年畫系列》四、結(jié)論

圖1王懷慶一半和一半

、放射構(gòu)成、錯(cuò)位特異構(gòu)成、肌理構(gòu)成、又要具備平衡(包括突兀)、對(duì)比(動(dòng)靜、稱(規(guī)則和不規(guī)則的)、變化(節(jié)奏、錯(cuò)部、整體、互補(bǔ)…)。有藝術(shù)的共同要求，地球引力的重心原，所以，抽象藝術(shù)的首要標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)屬平衡。引視覺并使之產(chǎn)生興奮的要點(diǎn)，它之于以是不規(guī)則的。性、個(gè)性。它通常要用對(duì)比來實(shí)現(xiàn)，....

圖2米丘抽象水墨法方面做了改個(gè)較好的基礎(chǔ)

運(yùn)用……為水墨畫壇注入一股清新的空氣。(像青年畫家游思和米丘，曾于1986年在北京舉辦的一個(gè)抽象水墨展)。(圖2)但是，抽象水墨在特定的文化時(shí)段中并未成為主流，畢竟它與傳統(tǒng)、寫實(shí)的水墨畫在表達(dá)方式上相去甚遠(yuǎn)，自然也就沒有在社會(huì)上引起過多的關(guān)注。從現(xiàn)有的資料可以看出，抽象水墨畫在當(dāng)....

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