埃貢·席勒是20世紀初奧地利繪畫藝術界的嬌子,也是維也納分離派的重要代表畫家。席勒受到弗洛伊德、巴爾等人的思想影響,并師承古斯塔夫·克里姆特,在線條和構圖上得益于克里姆特優(yōu)雅的裝飾手法,但他并不局限于裝飾性繪畫。席勒在創(chuàng)作的過程中對線條的干濕、粗細、疏密節(jié)奏的處理并不是照抄客觀事物,而是主觀上加強或減弱某些部位,以突出自己要表達的重點,在形的處理上也是用幾何形來歸納形體,在線與形的組織上具有疏可走馬,密不透風的藝術特點。席勒對所畫對象根據內心情感表達的需要進行夸張、變形,使所畫形象簡潔有力,重點突出。在將人物形象融入進構成法則的同時也用構成法則來對形體進行主觀處理,作品具有濃烈的表現(xiàn)主義味道。席勒力圖通過對所畫事物外在形象的調整來讓自己的意圖能夠更加直接地表達出來,他主要描繪身邊形形色色的男男女女,通過神經質的主觀線條以及瘦骨嶙峋的人體和驚恐的表情表達人們處于世紀末的維也納彷徨不安的內心世界。后來席勒生活環(huán)境發(fā)生變化,繪畫作品中線與形也反映了席勒內心世界的變動,不少作品體現(xiàn)了他對愛與性、對死亡以及對生命意義的思考。

【文章頁數】：53 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1人物肖像炭筆1907年

圖2.1人物肖像炭筆1907年圖2.2男人體炭筆1907年7年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫方式，便毅然地離開了維認識了克里姆特之后便被克里姆特所吸引，在1909年，席勒追步，繪畫風格有許多與克里姆特相似的特點，包括畫面的平面的掌控，畫中曖昧的人....

圖2.2男人體炭筆1907年1907年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫方式，便毅然地離開了維也納藝術

圖2.1人物肖像炭筆1907年圖2.2男人體炭筆1907年7年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫方式，便毅然地離開了維認識了克里姆特之后便被克里姆特所吸引，在1909年，席勒追步，繪畫風格有許多與克里姆特相似的特點，包括畫面的平面的掌控，畫中曖昧的人....

圖3.1吻油畫1908克里姆特

圖3.1吻油畫1908克里姆特圖3.2紅衣教主與修女油畫1912年席勒同樣是描繪一對男女不合乎身份的危險戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席勒（圖3.2）更加注重人物體積的塑造以及畫面顏色的華麗。正如這幅作品的標題，克里姆特自己對理想化的愛的含義融入到....

圖3.2紅衣教主與修女油畫1912年席勒同樣是描繪一對男女不合乎身份的危險戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席

圖3.1吻油畫1908克里姆特圖3.2紅衣教主與修女油畫1912年席勒同樣是描繪一對男女不合乎身份的危險戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席勒（圖3.2）更加注重人物體積的塑造以及畫面顏色的華麗。正如這幅作品的標題，克里姆特自己對理想化的愛的含義融入到....

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