在中國畫漫長的發(fā)展過程中，人類對自身的表達(dá)要早于對自然環(huán)境的描繪。因此作為人物活動(dòng)背景的自然景物長期被忽略，漫長的時(shí)間里都處于圖案的裝飾化時(shí)期。 五代兩宋時(shí)期是中國畫急劇變化發(fā)展的重要時(shí)期。此時(shí)，不僅山水畫的發(fā)展達(dá)到了成熟完美的境界，而且人物畫在這一時(shí)期也達(dá)到了人與背景的完美融合。宋代的人物畫增加了背景的真實(shí)感，使畫面的情節(jié)表達(dá)更自然流暢，從而營造出水乳交融的詩意空間。 明清之際的人物畫在延續(xù)了宋畫的表達(dá)模式上更加強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)。此時(shí)畫面中的人物與背景的處理通過巧妙的布白和書寫式的自由揮發(fā)來傳達(dá)主觀的情感意趣，使畫面的文學(xué)性得到充分的表達(dá)，逐漸形成了具有自己民族特色的繪畫語言。

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
ABSTRACT
前言
第一章 背景的裝飾化時(shí)期
    第一節(jié) 原始無意識時(shí)期
    第二節(jié) 平面裝飾化的階段
    第三節(jié) 自然山水做背景的雛形階段
第二章 人物與背景的完美融合
    第一節(jié) 畫面情節(jié)的精彩表達(dá)
    第二節(jié) 人物與山水的高度融合
    第三節(jié) 畫面中詩意美感的表達(dá)
第三章 人物與背景的意向表達(dá)
    第一節(jié) 主觀情感的抒發(fā)
    第二節(jié) 對畫面余白的理解與運(yùn)用
    第三節(jié) 人物畫背景的象征性表達(dá)
第四章 我的畢業(yè)創(chuàng)作體驗(yàn)
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)
作者簡介



本文編號：3857055