當政治權威降到最低點時,社會的發(fā)展和文化的繁榮是脫節(jié)的,知識分子是自由的創(chuàng)造個體,近現(xiàn)代(19世紀中葉至20世紀中葉)是繼先秦、兩宋之后,中國文化藝術的第三個高潮期,文學巨匠,藝壇巨擎不乏豪杰輩出。凌叔華雖算不上赫赫顯著的大家,但她作為世紀之交的文藝兼工的新時代女性知識分子,像是遺留在亂世中的一位隱士,但又活躍在歐洲國際舞臺,是文藝界的一股清流。后殖民主義的探討中凌叔華吸收西方現(xiàn)代主義文化的同時對傳統(tǒng)藝術的堅持,在海外對民族藝術不遺余力地宣傳,在一定程度上,也可以稱得上藝術上的愛國者。本文以凌叔華的人生軌跡為縱向時間軸,以繪畫作品為橫向延伸,以不同時期的文學作品為思想輔助,呈現(xiàn)一個立體的藝術家凌叔華。第一章作為前奏,用社會學進行成因分析,在家學師承、北京畫學研究會影響下對其藝術素養(yǎng)的積淀和文人畫風格的成因,友人徐志摩的影響下其早期繪畫作品中西方藝術的痕跡,以及其能夠后來在海外進行藝術活動的可能性預示。第二章作為重點,用心理學和社會學分析凌叔華繪畫創(chuàng)作的內外因素,用符號學和形式分析插畫作品和瓦內薩日歷中的東方元素,由此看出凌叔華作為文化使者在在中西繪畫交流中的作用。以人物交往中的藝術活動...

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一) 論文緣起及研究意義
    (二) 國內外研究現(xiàn)狀分析
一、凌叔華旅英前的藝術活動
    (一) 繪畫的家學師承
    (二) 北京畫學研究會的影響
    (三) 與徐志摩往來時的早期繪畫創(chuàng)作
二、用畫作與布魯姆斯伯集團對話
    (一) 凌叔華與布魯姆斯伯里集團對話的前提
    (二) 英文自傳體小說《古韻》中的插圖
    (三) 與瓦內薩的藝術交互影響
    (四) 組織大型筆會作品《友誼畫卷》
三、繪畫中的自我再構
    (一) 山水畫中的中國與歐洲
    (二) 花鳥畫中的意象
    (三) 插畫中“我”的自我暴露
四、文化自覺中的東方藝術輸出
    (一) 關于“中國藝術”的宣講
    (二) 布魯姆斯伯里集團支持下的個人畫展和收藏展
五、凌叔華的繪畫觀念
    (一) 凌叔華追求雅逸的藝術態(tài)度
    (二) 凌叔華對文人畫風的堅持
結語
參考文獻
致謝



本文編號：3853243