當(dāng)代壁畫在我國改革開放后得到了迅猛發(fā)展,壁畫創(chuàng)作在多種嘗試與實(shí)踐中,取得了豐富的成果。科技的發(fā)展,社會(huì)的進(jìn)步,民族意識的增強(qiáng)和學(xué)科交叉的廣泛性使壁畫創(chuàng)作風(fēng)格的多元化探索具有創(chuàng)新和自覺的意義。 超現(xiàn)實(shí)主義是西方20世紀(jì)早期藝術(shù)史上出現(xiàn)的一個(gè)重要的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。他們以當(dāng)時(shí)醫(yī)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)研究的最新成果為理論基礎(chǔ),掀起了一場新的美學(xué)革命,在藝術(shù)創(chuàng)作上留下了一大筆豐碩的成果。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫對人類精神的深層空間和潛意識的幻象進(jìn)行真實(shí)的描繪,創(chuàng)造出近乎現(xiàn)實(shí)的夢幻形象�，F(xiàn)實(shí)與幻覺、歷史與未來、有限空間與無限時(shí)間奇妙地結(jié)合,給人的視覺和心靈以巨大的震憾,而這種沖擊力也是當(dāng)代壁畫創(chuàng)作所追求的效果。 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫“時(shí)空交錯(cuò)”特質(zhì)使得藝術(shù)構(gòu)思方法靈活多變,不受焦點(diǎn)透視、現(xiàn)實(shí)、常規(guī)美學(xué)法則的約束,這種思維方式正是壁畫構(gòu)圖創(chuàng)意所需要的。本文對超現(xiàn)實(shí)主義的起源和影響、主要畫家、理論基礎(chǔ)以及當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義壁畫的創(chuàng)作方法進(jìn)行分析和總結(jié),并就超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作法對當(dāng)代壁畫創(chuàng)作的影響進(jìn)行分析和歸納。本文的要點(diǎn)是:對超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的概括,對超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作法則的歸納,對超現(xiàn)實(shí)主義壁畫的分析和總結(jié),對當(dāng)代壁畫創(chuàng)...

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
第一章 關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)
    1.超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的起源和理論基礎(chǔ)
    2.超現(xiàn)實(shí)主義代表畫家
        有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義代表畫家:米羅
        古典的超現(xiàn)實(shí)主義代表畫家:馬格利特和達(dá)利
    3.超現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作方法的特色
    4.超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作法則
第二章 當(dāng)代壁畫創(chuàng)作對超現(xiàn)實(shí)主義手法的借鑒
    1.中國壁畫的當(dāng)代性體現(xiàn)
    2.壁畫創(chuàng)作的主題內(nèi)容對構(gòu)圖形式的要求
    3.壁畫的時(shí)間與空間
第三章 當(dāng)代壁畫創(chuàng)作中運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法的案例
    1.寫實(shí)性當(dāng)代壁畫創(chuàng)作
    2.裝飾性構(gòu)圖中的應(yīng)用
第四章 當(dāng)代壁畫超現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)圖形式的特點(diǎn)
第五章 畢業(yè)創(chuàng)作中對時(shí)空轉(zhuǎn)換手法的運(yùn)用
第六章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3852559