真正的藝術(shù)作品并不是客觀化的去反映歷史的時(shí)代精神，而是參與創(chuàng)造時(shí)代精神，即藝術(shù)家以其新的感知方式去體現(xiàn)這一精神。當(dāng)然藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新離不開(kāi)對(duì)遺產(chǎn)和傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，所以使得藝術(shù)家必須置身于歷史過(guò)程中尋求藝術(shù)的源頭。藝術(shù)大師柯羅對(duì)傳統(tǒng)的繼承發(fā)展以及對(duì)其時(shí)代精神的再現(xiàn)，正是本論文研究其繪畫(huà)風(fēng)格所發(fā)出的現(xiàn)實(shí)思考。民族的才是世界的，在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中只有把握本民族的氣質(zhì)，才能以其獨(dú)特的特質(zhì)與藝術(shù)語(yǔ)言常立于世界藝術(shù)氛圍之中。如極富浪漫主義情懷的法國(guó)培養(yǎng)了柯羅內(nèi)在的浪漫主義氣息和詩(shī)人情懷，所以只有深度發(fā)掘其內(nèi)在的民族精神，并且充分的將這種潛在的精神特質(zhì)表現(xiàn)在繪畫(huà)中，才能引發(fā)欣賞者的情感共鳴，才能拓寬自己的藝術(shù)道路。 柯羅一生都在堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，雖然他在創(chuàng)作方式上集眾家于一身，融合了各藝術(shù)大師的繪畫(huà)特色，但是在柯羅的繪畫(huà)風(fēng)格中，我們可以看到他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)的不同視角�？铝_以新的形式與風(fēng)格體現(xiàn)著時(shí)代精神，混合著古典主義和浪漫主義等多種因素，可以說(shuō)他的藝術(shù)是在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出典雅、浪漫的旋律。柯羅的繪畫(huà)經(jīng)歷了從古典主義到浪漫主義再到現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)渡，最后對(duì)印象主義的繪畫(huà)發(fā)展提供了實(shí)踐基礎(chǔ)，他的藝...

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
CONTENS
緒論
一 柯羅繪畫(huà)風(fēng)格的形成
    （一）源自于自然的靈感與情感體驗(yàn)
    （二）脫離世俗牽絆
    （三）在藝術(shù)中尋求人格力量
二 柯羅繪畫(huà)風(fēng)格的特征
    （一）色彩、光線的和諧統(tǒng)一
        1 建筑、廢墟——色彩的運(yùn)用
        2 湖光、山色——光線的把握
    （二）晨暮時(shí)分夢(mèng)樣意境的風(fēng)景畫(huà)
    （三）簡(jiǎn)化而富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖
    （四）“活動(dòng)”模特的真實(shí)再現(xiàn)
三 柯羅繪畫(huà)風(fēng)格的內(nèi)涵
    （一）柯羅繪畫(huà)中詩(shī)意自然的內(nèi)涵表現(xiàn)
        1 面向自然、對(duì)景寫(xiě)生的藝術(shù)見(jiàn)解
        2 意境創(chuàng)造、人格涵養(yǎng)的藝術(shù)境界
    （二）柯羅繪畫(huà)中真實(shí)空間的內(nèi)涵表現(xiàn)
        1 色彩形式、空間意識(shí)的藝術(shù)創(chuàng)新
        2 貼近真實(shí)、彰顯生命的藝術(shù)追求
四 柯羅繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)法國(guó)繪畫(huà)史及現(xiàn)代繪畫(huà)的影響
    （一）對(duì)法國(guó)繪畫(huà)史的影響
        1 集眾家于一身的創(chuàng)作方法
        2 對(duì)十九世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)的影響
    （二）對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的影響
        1 對(duì)印象派的啟示性意義
        2 人性在現(xiàn)代繪畫(huà)中的詮釋
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號(hào)：3792125