本文關(guān)鍵詞：陳淳花鳥畫從文到野藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)花鳥畫,經(jīng)歷了最初以寫實(shí)為主,后形成了以寫實(shí)向?qū)懸膺^渡的發(fā)展趨勢(shì),據(jù)史書記載,早在六朝時(shí)期便已出現(xiàn)獨(dú)立形態(tài)的花鳥繪畫作品,到了唐代,出現(xiàn)了潑墨畫家王洽,為后來南宋減筆畫的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),南宋梁楷的減筆畫開了中國(guó)寫意技法的先河,牧溪在梁楷的熏陶下擺脫了院體畫風(fēng)的束縛,用筆愈發(fā)簡(jiǎn)潔,后以元四家為首的文人畫家們將中國(guó)文人畫推向了另一個(gè)高度,到了明朝,以沈周為首的吳門畫派在學(xué)習(xí)元代的基礎(chǔ)上,將游戲水墨、筆墨情趣發(fā)揮到一定高度,使得花鳥畫更加的恣意放縱,形成了文人水墨寫意花鳥畫,到了明中期,政治經(jīng)濟(jì)的優(yōu)越條件給文人寫意的發(fā)展創(chuàng)造了雄厚的基礎(chǔ),文化高壓的解除,市民階層的出現(xiàn)和心學(xué)禪學(xué)思想的興起,使觀者的審美趣味發(fā)生了變化,文學(xué)和藝術(shù)朝著雅俗共賞的方向發(fā)展,此時(shí)陳淳的出現(xiàn)確立了大寫意花鳥畫的地位。陳淳便是生活在明中葉的蘇州,寬松的政治氛圍,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì),在經(jīng)濟(jì)繁榮、文風(fēng)昌盛的蘇州地區(qū)對(duì)藝術(shù)的發(fā)展是極其有利的,隨著市民階層的出現(xiàn),文藝思潮的興起,集繪畫、書法、詩(shī)詞于一身的陳淳,以自身的才情和學(xué)識(shí)對(duì)吳門畫派做出了重大貢獻(xiàn)。他作為一位具有變革創(chuàng)新意識(shí)的畫家,將前人優(yōu)秀傳統(tǒng)加以吸收并重新詮釋,開創(chuàng)了一代新風(fēng),建立了較為完善的文人水墨寫意花鳥畫體系,他的大寫意花鳥畫,從取象、布局、筆墨等方面在前人基礎(chǔ)上都有所突破和發(fā)展,并且以大草入畫,還開創(chuàng)了許多新的圖式,同時(shí)代的徐渭、周之冕,明末清初的八大、石濤以及揚(yáng)州八怪、海上畫派等在藝術(shù)技巧和美學(xué)主張上都繼承了陳淳,加之近代的齊白石、潘天壽等人也在此基礎(chǔ)上將大寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的局面。在古代,有清·方薰在《山靜居畫論》中放眼明代花鳥畫壇,評(píng)價(jià)道:“白石翁蔬果羽毛,得元人法,氣韻深厚,筆力沉著。白陽(yáng)筆致超逸,雖以石田為師法,而能自成其妙。青藤筆力有余,刻意入古,未免有放縱處。然三家之外,余子落落矣�！边@段話是清代方薰對(duì)陳淳創(chuàng)造精神的贊賞和肯定,從這句話中可以看出陳淳的繪畫有對(duì)沈周的繼承,也有對(duì)后世的啟發(fā),所以研究他的寫意花鳥畫對(duì)了解和探究整個(gè)花鳥畫體系以及結(jié)構(gòu)都具有重要的意義。本文欲對(duì)陳淳花鳥畫由文氣到野逸轉(zhuǎn)變的過程做詳細(xì)的研究和和論述,通過文獻(xiàn)考證、作品分析、圖像對(duì)比、個(gè)案分析和歸納總結(jié)的方法,來探索陳淳花鳥畫從文到野轉(zhuǎn)變的原因,進(jìn)而論證各原因?qū)﹃惔净B畫風(fēng)的影響,以及陳淳在各時(shí)期對(duì)文氣和野逸風(fēng)格所持的態(tài)度,力圖通過梳理,讓讀者在了解陳淳繪畫風(fēng)格的同時(shí)而有所感悟。
【關(guān)鍵詞】：陳淳 成因 轉(zhuǎn)變 大寫意花鳥畫 影響
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-10
• 第一章 陳淳生平簡(jiǎn)介10-11
• 第二章 陳淳從“文”到“野”藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的成因11-20
• 第一節(jié) 家學(xué)淵源11-13
• 一、官宦門第、書香世家的背景11-12
• 二、父死前后的個(gè)性改變12-13
• 第二節(jié) 師承關(guān)系13-15
• 一、沈周的影響13-14
• 二、文征明的啟蒙14-15
• 三、吳門畫派對(duì)陳淳的影響15
• 第三節(jié) 時(shí)代背景15-18
• 一、政治背景15-16
• 二、吳中的經(jīng)濟(jì)文化狀況16-18
• 第四節(jié) 人生觀的轉(zhuǎn)變18-20
• 一、豁達(dá)的人生觀18
• 二、不羈個(gè)性的爆發(fā)18-20
• 第三章 藝術(shù)作品凸顯“文”到“野”的轉(zhuǎn)變20-37
• 第一節(jié) 陳淳早期清麗淡雅的風(fēng)格20-25
• 一、工致的筆墨和束縛的題材21-23
• 二、題詩(shī)上的臨摹23-25
• 第二節(jié) 陳淳中期疏簡(jiǎn)秀逸的風(fēng)格25-29
• 一、詩(shī)畫相間的手卷形式26-27
• 二、簡(jiǎn)練概括的形態(tài)結(jié)構(gòu)27-28
• 三、筆墨技法的變化28-29
• 四、廣泛的題材29
• 第三節(jié) 晚年率意灑脫的風(fēng)格29-37
• 一、以游戲水墨的心態(tài)作畫30-31
• 二、將草書用筆融入繪畫31-33
• 三、進(jìn)一步發(fā)展了詩(shī)畫相間的長(zhǎng)卷形式33-34
• 四、各種筆墨技法的綜合34-37
• 第四章 陳淳花鳥畫風(fēng)對(duì)后世的影響37-41
• 參考文獻(xiàn)41-43
• 后記43-44
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況44

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：376286