從史前時(shí)代起,人物畫中女性美的描繪就一直存在,至今仍是繪畫的一個(gè)重要課題,在中國繪畫藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的大環(huán)境下,有必要從仕女畫的繪畫特點(diǎn)以及繪畫語言來淺談傳統(tǒng)仕女畫與現(xiàn)代仕女畫之差異,以及“仕女畫”現(xiàn)今轉(zhuǎn)型的源頭及過程。本文通過傳統(tǒng)仕女形象的繪畫轉(zhuǎn)型研究表現(xiàn)中國傳統(tǒng)仕女題材,梳理中國現(xiàn)代創(chuàng)作仕女畫的案例,探索以中國傳統(tǒng)仕女題材的現(xiàn)代風(fēng)格繪畫與中國傳統(tǒng)特色相融合、中西兩大繪畫形式相糅合問題,表現(xiàn)中國古代女性的柔美與神韻,提出了在古今東西方文化的交匯處尋找切入點(diǎn),做個(gè)性繪畫語言的轉(zhuǎn)換,進(jìn)一步借鑒現(xiàn)當(dāng)代中國表現(xiàn)傳統(tǒng)仕女的相關(guān)繪畫作品,追求畫面現(xiàn)代而高雅的氣息。在這個(gè)研究主題的繪畫實(shí)踐中,我嘗試用西方油畫表達(dá)中國傳統(tǒng)仕女形象,將兩個(gè)不一樣的文化交融,形成具有時(shí)代性的現(xiàn)代仕女形象。一則,中國現(xiàn)代藝術(shù)家受到了中國傳統(tǒng)文化的影響,而二則曾經(jīng)探討了油畫民族性的問題。古今與中西藝術(shù)形式不期而遇,讓我產(chǎn)生了很多的創(chuàng)作想法。在本人創(chuàng)作的《綺夢(mèng)》系列中,穿越時(shí)空,將斑駁流淌的痕跡,那種由時(shí)間的不確定性所帶來的趣味,應(yīng)用在作品筆觸中。靈感來自現(xiàn)代畫家對(duì)畫面肌理的研究,深刻的畫面肌理塑造。身為中國子孫,有著中國傳統(tǒng)文...

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    0.1 研究背景和研究意義
    0.2 相關(guān)論題的研究現(xiàn)狀
    0.3 研究創(chuàng)新點(diǎn)
    0.4 研究方法與內(nèi)容
第1章 傳統(tǒng)仕女畫概述
    1.1 傳統(tǒng)仕女畫概念
    1.2 傳統(tǒng)仕女畫繪畫特點(diǎn)
        1.2.1 裝飾性
        1.2.2 局限性
        1.2.3 時(shí)代性
        1.2.4 審美性
    1.3 傳統(tǒng)仕女畫表現(xiàn)技法及構(gòu)成形式
        1.3.1 用線
        1.3.2 設(shè)色
        1.3.3 構(gòu)圖
第2章 傳統(tǒng)仕女形象繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
    2.1 轉(zhuǎn)型的背景
        2.1.1 科學(xué)理性的傳入
        2.1.2 文人的倡導(dǎo)
        2.1.3 女性地位的提升
        2.1.4 大眾的審美取向
    2.2 轉(zhuǎn)型的過程
        2.2.1 民國時(shí)期
        2.2.2 建國十七年時(shí)期
        2.2.3 改革開放時(shí)期
    2.3 轉(zhuǎn)型后的繪畫特點(diǎn)
        2.3.1 渲染夸張
        2.3.2 唯美詩意
        2.3.3 風(fēng)格迥然
        2.3.4 西畫中用——傳統(tǒng)的突破
        2.3.5 意象表達(dá)——語言的突破
第3章 傳統(tǒng)仕女形象繪畫轉(zhuǎn)型實(shí)踐
    3.1 創(chuàng)作審美主體繼承性與現(xiàn)代性
    3.2 立意內(nèi)涵的拓展
    3.3 創(chuàng)作過程
        3.3.1 前期實(shí)踐階段
        3.3.2 后期實(shí)踐階段
    3.4 繪畫語言的相關(guān)轉(zhuǎn)換
        3.4.1 意象的造型、構(gòu)成的整合
        3.4.2 肌理的隨性、可控的意念
        3.4.3 流動(dòng)的色塊、色域的融合
第4章 總結(jié)與展望
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷、攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
附錄



本文編號(hào)：3749245