作為“舶來(lái)品”的油畫藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展有著諸多空間和機(jī)緣。這種空間和機(jī)緣的形成,既有歷史的淵源,也有時(shí)代需求,更有民族的取舍和個(gè)人的好惡。20世紀(jì)八十年代,隨著“文化大革命”的徹底結(jié)束,改革開放的逐步拓展,中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了翻天覆地的變化,而油畫這種外來(lái)藝術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的,以自身的特性和獨(dú)立的視角,體現(xiàn)了明顯的那個(gè)時(shí)代的特征,同時(shí),中國(guó)油畫本身也逐漸完成從“外來(lái)品”到“中國(guó)化”的過渡和轉(zhuǎn)型。本文通過對(duì)于“文革”后“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”、“學(xué)院唯美主義”及“八五”美術(shù)思潮等重要美術(shù)現(xiàn)象的記述與分析,闡釋了中國(guó)這一特定歷史階段中,油畫語(yǔ)言與表達(dá)題材的遞進(jìn)變化所體現(xiàn)的時(shí)代關(guān)系,進(jìn)一步說(shuō)明油畫藝術(shù)的適用度與中國(guó)文化包容性所構(gòu)筑的中國(guó)藝術(shù)狀況有著極為重要的意義。油畫伴隨著西學(xué)東漸的過程,在中國(guó)本土的發(fā)展表明,中國(guó)社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的變化發(fā)展與油畫的適用度所共同構(gòu)筑的視覺現(xiàn)象,恰好是社會(huì)發(fā)展的有力證明,也是油畫藝術(shù)自身發(fā)展與地域、時(shí)代結(jié)合的必然結(jié)果,進(jìn)而說(shuō)明,油畫作為一個(gè)繪畫品種和作為一種藝術(shù)精神,具有寬闊的包容性和可塑性,甚至我們可以預(yù)言,未來(lái)的油畫藝術(shù)在中國(guó)廣闊的社會(huì)接納群體中的滋生發(fā)展會(huì)為世界藝術(shù)...

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
AbstraCt
前言
第一章 "傷痕美術(shù)"與時(shí)代背景
    1.1 連環(huán)畫《楓》的啟示
    1.2 傷痕美術(shù)的發(fā)起
    1.3 "川美現(xiàn)象"
第二章 鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義繪畫
    2.1 從生活流到鄉(xiāng)土風(fēng)
    2.2 鄉(xiāng)土繪畫的延續(xù)與超越
第三章 學(xué)院唯美主義
    3.1 寫實(shí)主義的傳承
    3.2 學(xué)院唯美主義畫家
第四章 "八五"美術(shù)運(yùn)動(dòng)
    4.1 運(yùn)動(dòng)的蟄伏
    4.2 青年藝術(shù)家團(tuán)體
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄一:中國(guó)當(dāng)代美術(shù)大記事(1977—1995)
附錄二:本文所涉及主要畫家生平



本文編號(hào)：3736943