本文是對中國花鳥畫創(chuàng)作中個人旨趣與社會意識互動的系統(tǒng)研究。選題的緣由是鑒于當(dāng)代花鳥畫家們過于關(guān)注私人情緒情感、跟風(fēng)式的進(jìn)行藝術(shù)試驗(yàn)而罔顧更為寬廣的大時代、大變革以及更普遍的人民群眾的審美趣味,使得藝術(shù)社會功能大大減弱的現(xiàn)狀。從開始接觸到創(chuàng)作成熟的北方大寫意花鳥畫,我深深地體會到其背后意義的重大,這不僅是一種地方性的知識生產(chǎn),更是一條近乎文人意識和群眾路線完美結(jié)合的路徑,具有較強(qiáng)的問題意識和時代感。這種對寫意花鳥藝術(shù)的探索不僅極大地拓展了傳統(tǒng)花鳥畫表現(xiàn)的內(nèi)容和空間,更將黑土文化中頑強(qiáng)、堅韌、不屈的生命狀態(tài)、精神內(nèi)涵通過繪畫傳遞出來。從理論到成功實(shí)踐,我決定用個人旨趣與社會意識互動的視角來重新審視我國花鳥畫在漫長發(fā)展過程中好的經(jīng)驗(yàn),包括某些關(guān)鍵理論產(chǎn)生的社會語境,嘗試著把握未來花鳥畫發(fā)展的道路和走向,揭示中國花鳥畫與生俱來的社會功能,以及藝術(shù)個性與社會歷史、封建皇權(quán)、文化消費(fèi)等之間的復(fù)雜糾纏。本文以文人花鳥畫與社會（社會的、民間的、市民的）的互動聯(lián)結(jié)以及文人在互動中自發(fā)進(jìn)行的畫風(fēng)改變?yōu)檠芯繉ο?并著重在寫意花鳥傳統(tǒng)遷延中展現(xiàn)這一互動關(guān)系的發(fā)生發(fā)展。在研究方法方面,嘗試著將社會學(xué)、歷史學(xué)、文... 

【文章頁數(shù)】：151 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、選題緣起
        (一)花鳥畫緣起與古代文人團(tuán)體的關(guān)系
        (二)古代花鳥畫發(fā)展與時代變遷的關(guān)系
        (三)個體旨趣與社會意識的互動在花鳥畫中呈現(xiàn)
    二、研究現(xiàn)狀綜述
        (一)對花鳥畫家個體旨趣和流派風(fēng)格的研究
        (二)對社會變遷給畫家旨趣變化影響的研究
        (三)對花鳥畫家與社會生活聯(lián)系互動的研究
    三、本論文的研究方法和思路
        (一)“文化研究”的視角
        (二)圖像分析與歷史分析相融合的研究方法
        (三)本文的研究思路與結(jié)構(gòu)
第二章 從圖騰崇拜到個人意識的萌發(fā)
    一、花鳥畫的起源和發(fā)展
        (一)花鳥畫的思想源頭
        (二)花鳥畫的獨(dú)立
        (三)花鳥科的正式登場
    二、花鳥畫的情感結(jié)構(gòu):生命本真的自然情意
        (一)花鳥畫的美學(xué)意蘊(yùn)
        (二)回歸生命本真的心靈選擇
        (三)作為象征的傳統(tǒng)文化符號
第三章 貴族審美的張揚(yáng)與個人旨趣的隱遁
    一、奇花異石的政治意涵
        (一)皇權(quán)至上思想的強(qiáng)化
        (二)皇帝審美觀的呈示
        (三)家國情懷的灌注
    二、寫生精神:宋代院體花鳥畫的審美取向
        (一)“黃家富貴”范式的確立
        (二)奪造化:理學(xué)影響下寫實(shí)風(fēng)格的形成
        (三)移精神:詩化的情感唯美的意境
第四章 個體旨趣與社會意識的對話和疏離
    一、淡寫無聲詩:自我表現(xiàn)意識的崛起
        (一)文人花鳥畫:宣泄情感的筆墨空間
        (二)儒道兼容的人格美的構(gòu)建
        (三)“四君子”與主體情志的象征
    二、被隔絕與被打開的世界
        (一)墨花墨禽:洗盡鉛華清淡雅逸
        (二)文人花鳥畫的真正成熟
        (三)變古復(fù)古變古間的心理維度
    三、畫中有我:新美學(xué)原則的建立
        (一)牧溪禪宗花鳥畫中的理趣表達(dá)
        (二)徐渭花鳥畫的現(xiàn)代性意蘊(yùn)
        (三)朱耷花鳥中的遺民情結(jié)
第五章 強(qiáng)化的個體旨趣與內(nèi)化的社會意識
    一、受眾的壯大:文人花鳥畫的新境遇
        (一)城市意識的形成與作為文化商品的花鳥畫
        (二)明代市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與吳門畫派的開創(chuàng)
        (三)吳門畫派的成法與突破
        (四)吳門畫派程式化的弊端
    二、我自有我怪:在市場中開創(chuàng)新畫風(fēng)
        (一)揚(yáng)州鹽商與揚(yáng)州畫派
        (二)揚(yáng)州八怪的畫風(fēng)革新
        (三)揚(yáng)州八怪的共同特點(diǎn)
    三、雅俗互滲:傳統(tǒng)花鳥畫的大膽革新
        (一)海上畫派的興起
        (二)早期海上畫派的特點(diǎn)
        (三)擔(dān)當(dāng)與守望:海派金石大寫意的精神氣象
第六章 大眾的崛起與現(xiàn)代花鳥的社會視野
    一、來自鄉(xiāng)土的浪漫:文人花鳥畫的民間化
        (一)真有天然之趣
        (二)美無處不在
        (三)大俗即大雅
    二、人民的贊歌:花鳥畫的轉(zhuǎn)型改造
        (一)時代的參與者:呼喚民族覺醒
        (二)全新的藝術(shù)環(huán)境與藝術(shù)規(guī)范
        (三)面對人民和社會的要求:表現(xiàn)生活的花鳥畫
    三、傳統(tǒng)花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化:一種可能
        (一)找到適合自己的表達(dá)方式
        (二)賦予時代特色與建構(gòu)地方性知識
        (三)從日常生活中汲取力量
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3732117