在我們看到很多美術(shù)作品當(dāng)中，一些好的人體作品會(huì)打動(dòng)我們,讓我們?nèi)滩蛔∧钅畈煌刮覀儾粌H為之贊嘆還給與我們接踵而來(lái)的想象空間，例如裸體的維納斯就像一粒珍珠一樣,站立在貝殼中,慢慢升上了海面……青春的肉體洋溢著無(wú)限的生命力,像鮮花一樣美麗嬌艷。從威倫道夫的原始維納斯到天才藝術(shù)家畢加索畫筆下女人，從陳逸飛筆下的音樂家到喻紅的自畫像，我們充分見證了女性人體題材藝術(shù)從原始社會(huì)到當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展演變以及存在的問題。本文通過對(duì)從原始時(shí)期到當(dāng)代藝術(shù)中繪畫中女性的形象、地位進(jìn)行分析，討論女性在藝術(shù)創(chuàng)作中的價(jià)值和作用，以及女性作為創(chuàng)作源泉的正負(fù)面影響。 人體是人類文明世界的載體，它涉及到宗教，政治以及權(quán)力等問題。人類身體一直是社會(huì)學(xué)科和人文學(xué)科研究的焦點(diǎn)，而凝聚在女性身體這個(gè)材料的話題尤其敏感。女性人體，是人類藝術(shù)史上千年不變的題材，作為藝術(shù)審美和藝術(shù)創(chuàng)作的主題從未間斷過。即使女性身體一直是藝術(shù)創(chuàng)作和觀視的對(duì)象，但并不表示女性的身體、欲望、健康、成長(zhǎng)、社會(huì)交往，疾病和死亡等等享受應(yīng)有的重視。長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)身體的解讀被僵化地符碼化，而藝術(shù)史作品中的身體形象正是對(duì)這種符碼化的認(rèn)同。在當(dāng)代藝術(shù)中，女性主義... 

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1 西方繪畫中的女性形象分析
    1.1 原始時(shí)期藝術(shù)中繪畫中女性人體的地位、形象和藝術(shù)特征
    1.2 中世紀(jì)的女性人體形象
    1.3 文藝復(fù)興—現(xiàn)實(shí)主義的女性人體形象
        1.3.1 文藝復(fù)興三杰
        1.3.2 提香和威尼斯畫派的杰出代表
        1.3.3 巴洛克風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.3.4 羅可可風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.3.5 新古典主義風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.3.6 浪漫主義風(fēng)格中的女性人體形象特征
    1.4 19 世紀(jì)后期風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.4.1 印象派風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.4.2 新印象派風(fēng)格中的女性人體形象特征
        1.4.3 現(xiàn)代主義風(fēng)格中的女性人體形象特征
2 國(guó)內(nèi)繪畫中的女性人體的形象和地位
    2.1 近代畫壇女性人體畫代表作
    2.2 楊飛云和王沂東女性人體題材的繪畫作品
    2.3 女藝術(shù)家的“自我畫像”
3 思考女性人體在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位
    3.1 看與被看
    3.2 油畫人體的性別性與畫家的性別性
    3.3 女性主義的覺醒
    3.4 當(dāng)代行為藝術(shù)中的女性人體形象
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]略說陳逸飛的油畫[J]. 阿默德·哈默 ,馬欽忠.  藝術(shù)界. 1996(Z1)



本文編號(hào)：3730616