自從油畫(huà)傳入中國(guó)以來(lái),受到了廣大人們的喜愛(ài)。油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生了諸多風(fēng)格和流派,鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期產(chǎn)生的,并在此之后成為了以寫(xiě)實(shí)主義為創(chuàng)作的藝術(shù)主流。在西方對(duì)于鄉(xiāng)土油畫(huà)的研究也有著很長(zhǎng)的歷史,文藝復(fù)興時(shí)期就出現(xiàn)了具有鄉(xiāng)土情節(jié)的作品。西方的鄉(xiāng)土油畫(huà)在內(nèi)容的表現(xiàn)上,通常是描寫(xiě)農(nóng)民的日常生活和集體生活,例如:正在勞作的農(nóng)民、農(nóng)民休息的場(chǎng)景、農(nóng)民的祈禱等。藝術(shù)家們從政治、文化、宗教等不同角度出發(fā),運(yùn)用不同的繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)形式,達(dá)到各自的創(chuàng)作目的。西方的油畫(huà)對(duì)中國(guó)的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響。在中國(guó)自從油畫(huà)傳入以來(lái),鄉(xiāng)土油畫(huà)就隨之誕生了,這和我國(guó)的本土文化有著密切的關(guān)系。中國(guó)自古以來(lái)就是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó),農(nóng)民是國(guó)家最大的主體,因此表現(xiàn)鄉(xiāng)土的題材的繪畫(huà)是不可缺少的一部分。新中國(guó)成立以后農(nóng)民翻身成為了國(guó)家的主人,這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家更多的把農(nóng)民作為繪畫(huà)的主題,使之活躍在作品中。文革之后現(xiàn)實(shí)主義回歸,這時(shí)的鄉(xiāng)土油畫(huà)具有很大的寫(xiě)實(shí)性,農(nóng)村的生活現(xiàn)狀被真實(shí)的表現(xiàn)在畫(huà)布上。進(jìn)入新世紀(jì)鄉(xiāng)土油畫(huà)出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)形式,它們寄托著藝術(shù)家們對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。本篇論文一共分為四個(gè)部分,第一部分介紹了西方“鄉(xiāng)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章: 西方鄉(xiāng)土油畫(huà)的發(fā)展和對(duì)中國(guó)的影響
    1.1 西方鄉(xiāng)土油畫(huà)的溯源
    1.2 描繪農(nóng)村主題的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家
        1.2.1 繪畫(huà)中的懷舊情結(jié)
        1.2.2 表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的油畫(huà)
        1.2.3 20世紀(jì)的感傷
    1.3 西方油畫(huà)對(duì)中國(guó)的影響
第二章: 中國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的回顧與發(fā)展
    2.1 中國(guó)鄉(xiāng)土油畫(huà)的發(fā)展
        2.1.1 “五四”新文化運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)的藝術(shù)
        2.1.2 革命時(shí)期油畫(huà)的發(fā)展
        2.1.3 80、90年代的“鄉(xiāng)土情”
    2.2 70年代末至80年代初中國(guó)的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)
        2.2.1 '文革'時(shí)代向新時(shí)期的延續(xù)與過(guò)度
        2.2.2 中國(guó)油畫(huà)歷史性的轉(zhuǎn)折
        2.2.3 現(xiàn)實(shí)主義的回歸
            2.2.3.1 反思“文革”的“傷痕美術(shù)”
            2.2.3.2 回歸現(xiàn)實(shí)的“鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)”
    2.3 西方現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響
        2.3.1 懷斯風(fēng)的盛行
            2.3.1.1 艾軒作品中的孤寂與荒涼
            2.3.1.2 何多苓藝術(shù)中的懷斯風(fēng)
        2.3.2 照相寫(xiě)實(shí)主義的影響
        2.3.3 陳丹青和“自然主義”
第三章: 鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的時(shí)代意義與藝術(shù)價(jià)值
    3.1 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的時(shí)代意義
        3.1.1 從歷史角度分析—再現(xiàn)真實(shí)
        3.1.2 從題材選擇上分析—情系鄉(xiāng)土
        3.1.3 從社會(huì)層面上分析——人性的關(guān)懷
    3.2 中國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值
        3.2.1 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的歷史地位
        3.2.2 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)新的內(nèi)涵
第四章: 鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的現(xiàn)狀與展望
    4.1 發(fā)展?fàn)顩r與存在的問(wèn)題
        4.1.1 當(dāng)下寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的現(xiàn)狀
        4.1.2 鄉(xiāng)土題材油畫(huà)的普遍性
        4.1.3 鄉(xiāng)土寫(xiě)油畫(huà)存在的問(wèn)題
    4.2 中國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)面臨挑戰(zhàn)
        4.2.1 西方藝術(shù)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的沖擊
        4.2.2 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)油畫(huà)的影響
        4.2.3 對(duì)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的展望
總結(jié)
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]對(duì)新時(shí)期中國(guó)鄉(xiāng)土油畫(huà)的思考[J]. 宋清.  寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2003(01)
[2]關(guān)于《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》的通信[J]. 何多苓.  美術(shù). 1982(04)
[3]《我的父親》的作者的來(lái)信[J]. 羅中立.  美術(shù). 1981(02)



本文編號(hào)：3729590