二十世紀初的西方藝術世界,弗洛依德精神分析法提出了夢境、幻想和潛意識的重要性,受其學說影響,超現(xiàn)實主義從達達派中分離出來,延續(xù)了無意識理念立足于藝術創(chuàng)作之中的特點,人的本能、幻覺和夢境成為了藝術源泉。比利時畫家保羅·德爾沃是其中一位代表人物,他擅于把身邊的女性化為筆下的女神繆斯,作品中常常出現(xiàn)古典建筑、女人體、骷髏骨架、空曠廣場和街道。雖然他在藝術史上的地位相比較達利、瑪格麗特、米羅而言,并非最為突出的藝術家,但他卻難得地在畫面中兼顧古典主義的優(yōu)雅嚴謹和個人的強烈風格,既有令人稱贊的古典專業(yè)技法,也有讓人驚艷的超脫造型的精神升華。這與中國工筆畫有著極為相似的特點,尤其是在當代的工筆人物畫之中,豐富多彩的元素組合、扎實的造型基礎功底,琳瑯滿目之中仍保持意境高雅含蓄�！皥D式”一詞的概念在中國是全新的,二十世紀末到二十一世界初的中國藝術市場,資本涌入、西風東漸,傳統(tǒng)中國畫接受各種外來藝術思潮的刺激,固化的審美體系日漸松動,表現(xiàn)形式逐漸往多元化方向轉變,圖式語言成為當代工筆人物畫家們感興趣的一種作畫方向。通過分析德爾沃的女性形象圖式,以西方超現(xiàn)實畫派中的一個典型的觀念先行的對象作為文章的切入點... 

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1.選題的目的和意義
    2.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    3.研究的目標和內(nèi)容
第一章 德爾沃女性形象圖式
    1.1 年表
    1.2 女性形象認知與溯源
        1.2.1 弗洛依德精神分析說
        1.2.2 母性與愛情的土壤
        1.2.3 神話與文學的撞擊
    1.3 圖式風格體現(xiàn)
        1.3.1 圖式的起源
        1.3.2 五官與局部造型
        1.3.3 圖式形式與風格
第二章 中國新工筆人物畫之激蕩
    2.1 新工筆的界定
    2.2 女性形象圖式之語境
        2.2.1 時代與市場的變遷
        2.2.2 傳統(tǒng)東方的觀念
        2.2.3 西方學院派藝術體系
    2.3 畫家筆下的女性形象圖式
第三章 新工筆人物畫發(fā)展之啟示
    3.1 提升眼界與技巧
    3.2 充盈修養(yǎng)與學識
    3.3 重視共性與個性共存
結語
參考文獻
專業(yè)能力展示
致謝



本文編號：3724953