“高古風格”美學觀是傳統(tǒng)繪畫美學觀中的一種,唐朝司空圖第一次將“高古”作為一種詩歌藝術風格提出,宋代時米芾將“高古”作為一種繪畫美學觀提出,并將具有“高古風格”的繪畫作品列為上層之作,之后歷代文人墨客將這種藝術風格不斷的繼承與發(fā)展。貫休的偉岸奇崛、法常的幽淡含蓄、陳洪綬的疏曠散逸、丁云鵬的沉著古樸,皆是歷代以來“高古風格”人物畫的代表人物。線條遒勁有力,造型古樸莊重,用色清淡,背景多作留白處理,畫面高雅不落俗韻、清凈肅穆,作品在空靈清絕、端莊靜穆、荒古寂歷的繪畫境界中展現(xiàn)“高古”。袁武與盧輔圣是現(xiàn)代繪畫具有高古風格的藝術家,他們的繪畫不管是從人物形象刻畫方面,還是主題思想的闡述方面都頗具古意。不同的就是受現(xiàn)代西方繪畫知識理念的影響,強調(diào)畫中點線面分布,有些繪畫弱化線條強化設色,用顏色來營造作品氛圍�！案吖棚L格”美學觀所表達的古雅與深遠自由的創(chuàng)作意識契合了當代藝術的繪畫精神,成為很多藝術家的創(chuàng)作精神核心。我們應該將優(yōu)秀的西方繪畫美學觀、繪畫技巧與傳統(tǒng)中國畫的精神以及自身繪畫特點相結合,創(chuàng)造出具有時代精神及個人藝術風格的繪畫。 

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導論
一、“高古風格”的分析
    (一)、“高古風格”美學觀的發(fā)展
    (二)、“高古風格”美學觀對古今繪畫的影響
二、在傳統(tǒng)人物畫中的運用
    (一)、貫休的偉岸奇崛
    (二)、法常的幽淡含蓄
    (三)、陳洪綬的疏曠散逸
    (四)、丁云鵬的沉著古樸
三、對近現(xiàn)代人物畫的影響
    (一)、袁武的大墨蒼茫
    (二)、盧輔圣的婉約古趣
四、“高古風格”美學觀的創(chuàng)作實踐
    (一)、高古風格美學觀對當代藝術的影響
    (二)、“高古風格”美學觀的個人理解
結論
致謝
參考文獻



本文編號：3711163