中國畫的發(fā)展源遠(yuǎn)流長,其中山水畫的發(fā)展占據(jù)其中的首位。古代的山水畫萌芽于晉,最早依附于人物畫,隨著社會(huì)文化背景的轉(zhuǎn)變與發(fā)展,逐漸獨(dú)立成為傳統(tǒng)繪畫中的最重要的一支。至此以后,古代山水畫廣泛汲取古代傳統(tǒng)文化與哲學(xué)方面的思想,在以儒、道、禪文化因素的相互影響下,形成了鮮明的審美特色,從而確立了其在中國傳統(tǒng)文化中的重要位置。 現(xiàn)代山水畫應(yīng)該汲取傳統(tǒng)山水畫優(yōu)秀的內(nèi)核,如“以形寫形,以色貌色”、“外師造化,中得心源”、“明神降之”、“立萬象于胸懷”、“格高而思逸”等等重要的美學(xué)思想。 古代的筆墨,就視覺形式而言,指技法、結(jié)構(gòu)、法度、規(guī)范、表現(xiàn)力等。“有筆有墨”作為傳統(tǒng)水墨畫的千年古訓(xùn),可謂始于梁元帝。近現(xiàn)代畫家黃賓虹提出“五筆七墨”,“五筆”即“平、留、圓、重、變”;“七墨”即濃墨、淡墨、破墨、潑墨、積墨、焦墨、宿墨。 中國畫的藝術(shù)創(chuàng)造,可以不受視角,時(shí)空的限制,唯意而取。古代山水畫家講究“山形面面觀”,他們?yōu)榱藸I造“可行、可望、可游、可居”的意境,創(chuàng)造了“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”構(gòu)圖法則�，F(xiàn)代山水畫家和古代畫家一樣重視構(gòu)圖,總結(jié)了S型律動(dòng)、起承轉(zhuǎn)合、開合呼應(yīng)、三線交叉效應(yīng)... 

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

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引言
第一章 中國山水畫的發(fā)展淵源
    1.1 山水畫的產(chǎn)生---晉
    1.2 山水畫的停滯、發(fā)展---六朝后期至中唐
    1.3 山水畫的高度成熟---唐末、五代、宋初
    1.4 山水畫的保守、復(fù)古---北宋中后期
    1.5 水墨剛勁的南宋山水畫---南宋
    1.6 抒情寫意山水畫的高峰---元代
    1.7 派別林立的明清山水畫---明清
    1.8 以黃賓虹為代表的近現(xiàn)代山水畫
第二章 山水畫的審美思想
    2.1 傳統(tǒng)山水畫的審美思想
        2.1.1 六朝山水畫的審美思想
        2.1.2 唐、五代山水畫的審美思想
        2.1.3 宋、元山水畫的審美思想
        2.1.4 明、清山水畫的審美思想
    2.2 現(xiàn)代山水畫的審美思想
    2.3 傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代山水畫審美思想的比較
第三章 山水畫筆墨的審美特征
    3.1 傳統(tǒng)山水畫筆墨的審美特征
    3.2 現(xiàn)代山水畫筆墨的審美特征
    3.3 中國傳統(tǒng)筆墨的當(dāng)代觀
第四章 山水畫構(gòu)圖的審美特征
    4.1 傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的特征
    4.2 現(xiàn)代山水畫構(gòu)圖的特征
        4.2.1 S型律動(dòng)
        4.2.2 起承轉(zhuǎn)合
        4.2.3 開合呼應(yīng)
        4.2.4 三線交叉效應(yīng)
        4.2.5 畫眼與構(gòu)圖中心
    4.3 現(xiàn)代山水畫構(gòu)圖對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖的傳承與發(fā)展
結(jié)語
附圖
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3705606