傳統(tǒng)版畫藝術與康熙五彩是中國繪畫中的不同種類,傳統(tǒng)版畫的在表現(xiàn)技法、構圖形式與創(chuàng)作題材等方面都對康熙五彩的發(fā)展有著重要的影響。本文對傳統(tǒng)版畫與康熙五彩的起源、形成與發(fā)展進行了闡述,以大量歷史資料為研究對象,通過對傳統(tǒng)版畫與康熙五彩的裝飾技法、構圖形式、人物造型以及表現(xiàn)題材的比較研究,其中對傳統(tǒng)版畫與康熙五彩的藝術表現(xiàn)技法中點技法、線描、圈線以及設色進行了全面的比較,對兩者的滿景式構圖、S形構圖、X形構圖、U形構圖、V形構圖、C形構圖等方面進行比較研究,細化至老人、小孩、仕女、武夫形象等方面的比較,最后比較了動植物題材的吉祥紋樣、人物、故事題材紋樣。從而肯定了傳統(tǒng)版畫對康熙五彩裝飾的深刻影響。為現(xiàn)代藝術的發(fā)展與創(chuàng)造提供有益的實踐與理論平臺。 

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 論文研究的來源與依據(jù)
    1.2 論文研究的目的和意義
    1.3 論文研究的國內(nèi)外現(xiàn)狀
    1.4 論文的框架
2 傳統(tǒng)版畫與康熙五彩概述
    2.1 什么是傳統(tǒng)版畫
    2.2 版畫的種類
    2.3 版畫的藝術表現(xiàn)特征
    2.4 傳統(tǒng)版畫的起源、形成與發(fā)展
    2.5 什么是康熙五彩瓷
    2.6 康熙五彩的形成和發(fā)展
3 版畫技法與康熙五彩技法比較
    3.1 點的比較
        3.1.1 地面上點處理的比較
        3.1.2 山石點技法的比較
        3.1.3 花草樹木中點飾的比較
    3.2 線的比較
        3.2.1 鐵線描的比較
        3.2.2 行云流水描的比較
        3.2.3 釘頭鼠尾描的比較
    3.3 圈線的比較
        3.3.1 圈線在植物題材中的比較
        3.3.2 圈線在動物題材中的比較
        3.3.3 圈線為圖案裝飾的比較
    3.4 年畫設色與康熙五彩上色的比較
        3.4.1 隨"類"賦彩的設色法則比較
        3.4.2 隨"意"賦彩的象征性比較
4 傳統(tǒng)版畫構圖與康熙五彩構圖比較
    4.1 滿景式構圖
    4.2 S形構圖
    4.3 X形構圖
    4.4 U形構圖
    4.5 V形構圖
    4.6 C形構圖
5 版畫人造形態(tài)與康熙五彩人物造型的比較
    5.1 老者的形象
    5.2 小孩的形象
    5.3 仕女的形象
    5.4 武夫的形象
6 木刻版畫與康熙五彩的題材比較
    6.1 吉祥紋樣題材比較
        6.1.1 動物題材的吉祥紋樣比較
        6.1.2 植物題材的吉祥紋樣比較
    6.2 人物、故事題材紋樣比較
7 結(jié)束語
致謝
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
[1]康熙古彩瓷“刀馬人”圖式探微[J]. 劉樂君.  藝術評論. 2009(12)
[2]淺談繪畫的構圖[J]. 楊麗.  大眾文藝(理論). 2009(18)
[3]賞析中國畫的寫意美學特征[J]. 夏長秀.  科教文匯(中旬刊). 2009(09)
[4]木板年畫色彩的象征與應用[J]. 張琳.  齊魯藝苑. 2009(01)
[5]試談山水畫中“點”的造型性[J]. 項鑫.  安徽文學(下半月). 2008(07)
[6]試論“點”在山水畫中的意蘊[J]. 蘇廠元.  美術大觀. 2006(08)
[7]論康熙古彩的寫意特征[J]. 寧鋼,劉芳.  南京藝術學院學報(美術與設計版). 2006(03)
[8]中國畫線條藝術闡釋[J]. 黃華明.  藝術教育. 2005(03)
[9]對銅版畫藝術的再認識——談凹版版畫[J]. 吳武彬.  美術學報. 1999(01)
[10]中國畫“形、神”論[J]. 丁厚祥.  淮陰師專學報. 1995(04)

碩士論文
[1]藝術作品的構圖[D]. 羅歡.湖北美術學院 2007
[2]傳統(tǒng)仕女畫中仕女形象的造型樣式及其文化內(nèi)涵[D]. 熊微.南京藝術學院 2001



本文編號：3704917