高劍父是清末、民國時期一位非常重要的畫家,以他為首的嶺南畫派在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上扮演了極為重要的角色。他提出的“折衷中西、融合古今”成為嶺南畫派行動的指南,也對中國其他地區(qū)的許多畫家產(chǎn)生了很大影響。 本論文以“折衷”思想為切入點來研究高劍父的繪畫藝術(shù),在縱向的維度上研究高劍父“折衷”思想之變遷,在橫向的維度上研究西學(xué)東漸、佛教信仰對其“折衷”思想及其繪畫藝術(shù)之影響。本文除了依據(jù)大量文獻論述外,還以其流傳下來的大量作品為基礎(chǔ)進行研究。 高劍父一生波瀾壯闊,經(jīng)歷極為復(fù)雜,其“折衷”思想與藝術(shù)實踐也經(jīng)歷了不斷地變化與修整。總的來說其創(chuàng)作和“折衷”思想明顯的分為三個階段,表現(xiàn)在其早、中、晚三個時期對“折衷中外、融合古今”的藝術(shù)試驗上是不同的。他早期的創(chuàng)作和“折衷”思想具有明顯的移植性,表現(xiàn)為對日本、西方繪畫語言引進過多,與中國傳統(tǒng)繪畫融合的比較生硬；其中期創(chuàng)作實踐及“折衷”思想則表現(xiàn)為以中國語言為核心的融合,企圖融合各國于一爐；其晚期藝術(shù)則表現(xiàn)出向文人畫回歸的傾向,具體表現(xiàn)為以文人畫為基礎(chǔ)吸納其他。 論文對高劍父創(chuàng)作和“折衷”思想的三個階段依次展開,論述都貫徹同樣... 

【文章頁數(shù)】：222 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
    一、研究緣起、目的和意義
    二、研究概況
    三、研究視角、主要創(chuàng)新點
    四、折衷和"折衷"思想辨析
第一章 高劍父"折衷"思想形成之基礎(chǔ)
    第一節(jié) 開放的地位和外銷畫傳統(tǒng)之于嶺南畫學(xué)啟蒙
    第二節(jié) 洋務(wù)派運動、維新派活動之于高劍父"折衷"思想啟蒙
    第三節(jié) 孫中山革命思想、五四運動之于高劍父"折衷"思想啟蒙
    第四節(jié) 十香園:"折衷"思想孕育之基地
        一、傳統(tǒng)花鳥畫技法的錘煉:"折衷"思想形成之基點
        二、寫生理念的浸染:"折衷"思想形成之要素
        三、撞粉、撞水法的歷練:"折衷"思想形成之橋梁
        四、題材的擴大:"折衷"思想形成之保證
    小節(jié) 西方刺激與傳統(tǒng)底蘊
第二章 探索與模仿——高劍父早期創(chuàng)作與"折衷"思想
    第一節(jié) 游學(xué)、革命、辦報等活動中的創(chuàng)作和畫學(xué)思想
        一、赴日留學(xué)與革命征程:"折衷"思想形成的契機
        二、《真相畫報》:折衷中日實踐之園地
    第二節(jié) 高劍父早期創(chuàng)作與"折衷"思想
        一、時代精神的表達
        二、寫實的折衷
        三、意境美的折衷
        四、形式的折衷
    小結(jié):模仿與吸納
第三章 以中為本——高劍父中期創(chuàng)作與"折衷"思想研究
    第一節(jié) 中國畫現(xiàn)代化進程中的創(chuàng)作和畫學(xué)思想
        一、"方黃之爭":"折衷"思想得以修正
        二、印度取法:尋找"折衷"的另一參照系
        三、中國文化復(fù)興以及中國本位文化運動與其"折衷"思想
        四、現(xiàn)代派傳播:折衷的新語境
    第二節(jié) 高劍父中期創(chuàng)作與"折衷"思想
        一、以中國畫語言為基礎(chǔ)折衷他國
        二、對西方現(xiàn)代派精神的領(lǐng)悟與形式的折衷
        三、題材上折衷新舊,融為一體
    小節(jié):"折衷"思想與"新國畫"的誕生
第四章 以文人畫為本——高劍父晚期創(chuàng)作與"折衷"思想研究
    第一節(jié) 宗教信仰與疾病困擾下的高劍父晚期"折衷"思想
        一、一個致命的缺陷:西方畫學(xué)基礎(chǔ)的薄弱
        二、傳統(tǒng)文人畫傾向的"新文人畫"
        三、篤信佛教:倡導(dǎo)"新文人畫"的一個重要原因
        四、健康問題等與"折衷"思想探析
    第二節(jié) 高劍父晚期創(chuàng)作與"折衷"思想
        一、哲學(xué)與意境的追求
        二、對線條、筆墨的重視和對透視、光影的揚棄
        三、改造章法、款式等傳統(tǒng)形式,符合現(xiàn)代表達
    小節(jié) 破繭而出與作繭自縛
結(jié)語 高劍父創(chuàng)作與"折衷"思想的歷史意義與時代局限
參考文獻
附錄
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]高劍父“融合中西”中的水彩畫因素[J]. 吳純玉.  文藝研究. 2005(05)
[3]論徐悲鴻與嶺南畫派之關(guān)系:以《文藝因緣》冊為例[J]. 朱萬章.  美術(shù)研究. 2003(03)
[4]中國畫的改良思潮與現(xiàn)代進程[J]. 陳池瑜.  美術(shù)觀察. 2002(05)
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[6]嶺南畫派與瓷畫藝術(shù)[J]. 衛(wèi)風(fēng).  收藏家. 1999(01)
[7]嶺南畫派論綱[J]. 李偉銘.  美術(shù). 1993(06)
[8]嶺南畫派及其藝術(shù)特色[J]. 謝文勇.  廣州研究. 1983(01)
[9]高劍父和嶺南畫派[J]. 馮伯衡.  美術(shù)研究. 1979(04)
[10]關(guān)于國畫的現(xiàn)實主義問題[J]. 關(guān)山月.  長江文藝. 1954 (04)



本文編號：3699318