本文以中國(guó)哲學(xué)《莊子》中“勝物而不傷”的哲學(xué)觀點(diǎn)和西方現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)作為理論依據(jù),對(duì)繪畫的空間秩序建構(gòu)予以分析研究。由繪畫的空間建構(gòu)主體——“身體空間”入手,圍繞“真正偉大的繪畫作品”如何建構(gòu)為目標(biāo),通過(guò)對(duì)繪畫空間秩序建構(gòu)與現(xiàn)實(shí)空間秩序的對(duì)應(yīng)關(guān)系出發(fā)展開(kāi)論述。 文章的前一部分闡述了“勝物而不傷”的理論淵源及概念解釋。通過(guò)論述“勝物而不傷”實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)前提,簡(jiǎn)要論述它對(duì)于繪畫,或者說(shuō)真正偉大的藝術(shù)作品的指導(dǎo)意義。 文章第二部分重點(diǎn)探討了身體空間的諸多屬性,及其與現(xiàn)實(shí)空間的關(guān)系。之后詳盡論述了“勝物而不傷”對(duì)繪畫者視知空間體驗(yàn)的要求,指出在認(rèn)識(shí)事物、感知事物存在真實(shí)的體驗(yàn)中,“清虛”是前提,“自守”是原則。最后闡述了“勝物而不傷”這一認(rèn)知事物的體察原則,只有建立在主體身體屬性的基礎(chǔ)上才能實(shí)現(xiàn)。 文章第三部分論述了建構(gòu)繪畫空間秩序的要素,以及身體空間屬性在實(shí)現(xiàn)繪畫空間秩序建構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)意義及其決定因素。同時(shí)闡明了“勝物而不傷”對(duì)繪畫空間秩序建構(gòu)的要求,并且進(jìn)一步揭示了在繪畫實(shí)踐中,主體自身平衡意識(shí)的建構(gòu)與錯(cuò)覺(jué)的參與同樣是深化、詮釋“勝物而不傷”意義的行為需要。 ... 

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
1 “勝物而不傷”是構(gòu)建真正偉大的繪畫藝術(shù)的必然途徑
    1.1 “勝物而不傷”概念闡述
    1.2 實(shí)現(xiàn)“勝物而不傷”的必要前提
    1.3 對(duì)于“真正偉大的繪畫藝術(shù)”的界定
    1.4 小結(jié)
    本章注釋
2 視知空間
    2.1 身體空間
        2.1.1 身體的空間存在決定其對(duì)空間的依賴
        2.1.2 “平衡性”是空間中的身體保持直立和運(yùn)動(dòng)特性的自發(fā)要求
        2.1.3 身體空間是具有知覺(jué)力的存在，“想象空間”是身體空間的自由投射
        2.1.4 行為支配能力和實(shí)踐創(chuàng)造能力是生命的本能
        2.1.5 技術(shù)性是身體實(shí)現(xiàn)其空間存在的本能需要
        2.1.6 小結(jié)
    2.2 現(xiàn)實(shí)空間
    2.3 身體空間與現(xiàn)實(shí)空間的關(guān)系
        2.3.1 身體在知覺(jué)體驗(yàn)中實(shí)現(xiàn)眼與心的統(tǒng)一
        2.3.2 身體空間的知覺(jué)平衡意識(shí)自發(fā)的參與現(xiàn)實(shí)自然世界的知覺(jué)體驗(yàn)
        2.3.3 錯(cuò)覺(jué)同樣是身體空間對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的一種視知覺(jué)判斷
    2.4 勝物而不傷對(duì)繪畫者視知空間體驗(yàn)的要求
    2.5 小結(jié)
    本章注釋
3 繪畫空間
    3.1 畫面空間的生成要素
    3.2 身體是連通現(xiàn)實(shí)空間與繪畫空間的橋梁
        3.2.1 身體的技術(shù)、技藝是實(shí)現(xiàn)繪畫空間建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)要求
        3.2.2 消解身體與繪畫工具和材料的對(duì)抗，實(shí)現(xiàn)眼、心、手的統(tǒng)一
        3.2.3 身體空間的知覺(jué)平衡意識(shí)在繪畫空間建構(gòu)中的參與和體現(xiàn)
        3.2.4 “錯(cuò)覺(jué)”在繪畫空間秩序建構(gòu)中的還原和體現(xiàn)
    3.3 勝物而不傷對(duì)繪畫空間構(gòu)建的要求
    3.4 小結(jié)
    本章注釋
4 中西方繪畫作品典型案例分析
    4.1 西方繪畫作品
        4.1.1 塞尚的繪畫世界
        4.1.2 賈克梅蒂《桌上的蘋果》
        4.1.3 莫蘭迪的“瓶瓶罐罐”
    4.2 東方繪畫作品
        4.2.1 郭熙的繪畫世界
        4.2.2 范寬的山水世界
    4.3 小結(jié)
    本章注釋
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的論文、獲獎(jiǎng)及社會(huì)評(píng)價(jià)
致謝



本文編號(hào)：3693862