本論文從《玉臺畫史》與相關(guān)史料證辯、女才人社會角色研究、女才人圖像才能釋放其它途徑三部分，以史料詳細(xì)證辯為基礎(chǔ)，分析歷代女才人地區(qū)、朝代、角色分布，從社會學(xué)視角、導(dǎo)入社會學(xué)角色理論多角度還原古代女才人繪畫具體面貌；歸納各類女才人角色特點(diǎn)、通過男女角色叢特征比較剖析角色差異以深入認(rèn)識女性角色核心特征；對《玉臺畫史》及相關(guān)史料中出現(xiàn)如畫評高、藝術(shù)成就偏低等具體而關(guān)鍵的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深入探討、原因追尋，提出相應(yīng)社會學(xué)及文化比較學(xué)意義上的具體解答，為古代女性繪畫成就狀況的社會成因提供具有參考價(jià)值的解釋：從“德、言、容、工”角色規(guī)范的淺層原因，及深受正統(tǒng)思想、儒家典籍對社會觀念、文化領(lǐng)域的滲透造成女才人“交游”局限的深層原因兩種層次進(jìn)行嘗試性解答；同時(shí)，論述當(dāng)繪畫成為女才人“兼擅”邊緣式技能時(shí)，女才人并不缺乏圖像才能，在刺繡、緙絲等女性社會分工中其圖像才能得以釋放。 

【文章頁數(shù)】：182 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 《玉臺畫史》與相關(guān)史料證辯
    1、《玉臺畫史》中女才人歷代史料證辯
    2、女才人地區(qū)、朝代分布統(tǒng)計(jì)
第二章 女才人社會角色研究
    1、角色概念及相關(guān)社會學(xué)理論的導(dǎo)入
    2、繪畫與女才人角色關(guān)系分析
        2.1 從歷代題材、角色分布看女才人繪畫面貌
        2.2 從學(xué)藝途徑看女才人繪畫技藝來源
        2.3 從用途看繪畫在女才人生活中地位
        2.4 從"何閨閣之多才也"等評介看社會對女性繪畫態(tài)度
        2.5 從"此豈婦人女子事乎"看女性繪畫自我評價(jià)
    3、女才人的社會角色特征
        3.1 國母:皇后不善繪
        3.2 名媛:封建"好女子"
        3.3 名妓:"娛男子"特殊群體
    4、名媛家庭角色叢及男女畫家角色屬性比較
        4.1 名媛核心特征:家庭角色叢
        4.2 男女畫家角色屬性比較及差異
    5、女性繪畫與角色特點(diǎn)淺層原因:社會角色期待
        5.1 從方孟式"備有婦德"談"德"與"言"
        5.2 從寇湄"娟娟靜美"談"容"
        5.3 從吳娟"兼通繪事"談"工"
    6、社會角色深層原因探究及女才人交游局限
        6.1 從"闔戶"到"婦人無外事"、"婦人無出境之事"的角色歷史嬗變
        6.2 文字層面交游局限的體現(xiàn):《玉臺畫史》中女才人交游記述
        6.3 圖像層面交游局限的體現(xiàn):古代繪畫中交游場景的闡釋
第三章 女才人圖像才能釋放其它途徑:刺繡與緙絲
    1、刺繡中的女性圖像才能
    2、緙絲中的女性圖像才能
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3679074