20世紀50年代,集中出現(xiàn)了一大批以武漢長江大橋為主題的美術(shù)作品,成為一個時代精神與理想的視覺形象表達。大橋如何入畫?大橋為何入畫?大橋入畫何以成為可能?這是本文探討的三個問題,通過對"大橋"這一美術(shù)圖像的生成、形式特點進行分析,從視覺文化分析的角度探尋美術(shù)作品可被解讀的潛在涵義和文化傳播中的延展意義和效用。從微觀層面串聯(lián)起藝術(shù)經(jīng)驗世界的各現(xiàn)象之間的關(guān)系,將對圖像的觀看放在藝術(shù)家、認知風(fēng)格、社會活動三者之間相互作用的生態(tài)系統(tǒng)中,這或許可以使我們在觀看一幅畫作的同時,能夠更好地理解美術(shù)題材背后的敘事邏輯。 

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、大橋入畫的集中出現(xiàn)及其語言探索
二、“大橋”入畫的圖像表達與視覺修辭
    1、象征：國家形象與工業(yè)理想
    2、隱喻：聚焦未出席的主角
    3、語境烘托：幸福新生活的注腳
三、大橋入畫何以成為可能？
    1、新國畫改造和題材討論
    2、嶺南畫派的鋪墊
    3、蘇聯(lián)版畫的圖式借鑒


【參考文獻】：
期刊論文
[1]20世紀中后期的峽江山水畫探微[J]. 陳晶.  文化藝術(shù)研究. 2009(02)
[2]延安木刻對外國美術(shù)的借鑒[J]. 周愛民.  美術(shù). 2004(07)
[3]關(guān)山月山水畫的語言結(jié)構(gòu)及其相關(guān)問題——關(guān)山月研究之一[J]. 李偉銘.  美術(shù). 1999(08)
[4]中國美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)作委員會召開國畫家黃山寫生座談會[J].   美術(shù). 1954(07)



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