發(fā)布時(shí)間：2022-07-20 20:17

　　全球化語(yǔ)境下的當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)藝術(shù)話語(yǔ)實(shí)踐,從總體上反映了圖像消費(fèi)時(shí)代的文化價(jià)值取向。水墨畫(huà)圖式的建構(gòu)激發(fā)了現(xiàn)代人對(duì)藝術(shù)審美意趣的消費(fèi)和理解,當(dāng)代水墨畫(huà)圖式的實(shí)驗(yàn)性原則是多重文化視野的聚合,凸顯了當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)當(dāng)代性的內(nèi)在文化精神含義,成為研究當(dāng)代水墨藝術(shù)演進(jìn)過(guò)程的重要組成部分。然而,對(duì)于外國(guó)藝術(shù)家介入中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)圖式的互滲性研究尚顯不足,仍需從學(xué)理上加以梳理。本文試圖通過(guò)對(duì)捷克藝術(shù)家伊瑞^（1）（jiri straka 1967-）水墨畫(huà)圖式作為研究的切入點(diǎn),進(jìn)而映射出不同文化視野下,當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)圖式呈現(xiàn)出的一種不同的圖像表現(xiàn)方式、水墨畫(huà)語(yǔ)言現(xiàn)代性和可擴(kuò)展性研究。主要通過(guò)文獻(xiàn)梳理、藝術(shù)家個(gè)案研究與藝術(shù)作品的詮釋等研究方法,對(duì)伊瑞水墨畫(huà)圖式的建立、媒介材料的融合、水墨語(yǔ)言的實(shí)踐等方面進(jìn)行全面研究,主要分為以下幾個(gè)部分:第一部分,對(duì)圖式的概念進(jìn)行闡述,并概述當(dāng)代語(yǔ)境下水墨發(fā)展的多元化進(jìn)程,并對(duì)當(dāng)代水墨發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行反思。第二部分,從跨文化的角度分析,伊瑞作為捷克人,在不同的文化背景下圖式語(yǔ)言構(gòu)建中,從中西方繪畫(huà)中的觀看方式、物象的存在方式、媒介材料的價(jià)值判斷方面的差異... 

【文章頁(yè)數(shù)】：50 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.研究背景及意義
    2.研究現(xiàn)狀
        2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
    3.研究思路和方法
    4.研究?jī)?nèi)容及文章結(jié)構(gòu)
    5.主要研究觀點(diǎn)
第二章 圖式與當(dāng)代水墨畫(huà)概念闡釋
    2.1 “圖式”的概念界定
    2.2 當(dāng)代水墨的發(fā)展與演進(jìn)
        2.2.1 當(dāng)代水墨的多元化發(fā)展
        2.2.2 當(dāng)代水墨發(fā)展的思考
第三章 伊瑞視野下中西繪畫(huà)圖式的視覺(jué)向度
    3.1 觀看方式的不同取向
    3.2 物象存在與圖式構(gòu)成
    3.3 媒介材料的價(jià)值判斷與圖式結(jié)構(gòu)
第四章 伊瑞當(dāng)代水墨畫(huà)圖式構(gòu)建及視覺(jué)性
    4.1 水墨畫(huà)圖式主題精神建立
        4.1.1 水墨畫(huà)主題的社會(huì)含義
        4.1.2 生活瑣碎事物投影
        4.1.3 城市邊緣生活圖像
    4.2 水墨畫(huà)圖式觀念的形成與延展
        4.2.1 中西文化融貫與當(dāng)代視野
        4.2.2 作為視覺(jué)符號(hào)的花與水墨畫(huà)語(yǔ)言的介入
第五章 伊瑞當(dāng)代水墨畫(huà)圖式表征的維度
    5.1 “現(xiàn)場(chǎng)性”繪畫(huà)圖式的視覺(jué)闡釋
        5.1.1 繪畫(huà)的“現(xiàn)場(chǎng)性”
        5.1.2 “現(xiàn)場(chǎng)性”繪畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)
    5.2 水墨畫(huà)圖式與視覺(jué)場(chǎng)域的構(gòu)建
        5.2.1 水墨畫(huà)創(chuàng)作行為形成的場(chǎng)域
        5.2.2 水墨畫(huà)作品呈現(xiàn)的場(chǎng)域
第六章 伊瑞水墨畫(huà)圖式的當(dāng)代意義
    6.1 藝術(shù)行為與觀看方式的嬗變
    6.2 水墨畫(huà)圖式的視覺(jué)形態(tài)轉(zhuǎn)向
    6.3 對(duì)當(dāng)代水墨畫(huà)圖式創(chuàng)新的啟示
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間學(xué)術(shù)論文發(fā)表目錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]在悖論中尋找方向——伊瑞中國(guó)畫(huà)作品觀后記[J]. 杭春曉.  東方藝術(shù). 2016(02)
[2]淺析儒家和道家的生死觀[J]. 李繁.  赤子(上中旬). 2015(22)
[3]關(guān)于中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)現(xiàn)狀的幾個(gè)問(wèn)題[J]. 蔡廣斌.  美術(shù)觀察. 2014(08)
[4]從現(xiàn)代到當(dāng)代:全球文化視野中的中國(guó)當(dāng)代水墨[J]. 殷雙喜.  文藝研究. 2014(01)
[5]水墨創(chuàng)作與“圖像轉(zhuǎn)向”[J]. 魯虹.  文藝研究. 2014(01)
[6]柳暗花明:走向當(dāng)代的新水墨[J]. 賈方舟.  文藝研究. 2014(01)
[7]水墨為什么沒(méi)有當(dāng)代[J]. 蔣奇谷.  文藝研究. 2014(01)
[8]從水墨到再水墨——2000-2012年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)[J]. 冀少峰.  東方藝術(shù). 2013(05)
[9]“圖式”概念的源流和應(yīng)用[J]. 潘晴.  中國(guó)國(guó)家博物館館刊. 2012(08)
[10]為什么是“中轉(zhuǎn)”[J]. 冀少峰.  美術(shù)文獻(xiàn). 2012(01)

博士論文
[1]程式與突破[D]. 劉明.中國(guó)藝術(shù)研究院 2015
[2]“新繪畫(huà)”的實(shí)驗(yàn)[D]. 王亞敏.華東師范大學(xué) 2014
[3]視覺(jué)圖式的演變[D]. 茹峰.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2007

碩士論文
[1]水墨新境[D]. 牛原.山東師范大學(xué) 2015
[2]潘天壽中國(guó)畫(huà)圖式研究[D]. 王娟娟.山東大學(xué) 2015
[3]試論“水墨為上”于中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的運(yùn)用和意義[D]. 周藝敏.中國(guó)藝術(shù)研究院 2015
[4]個(gè)性圖式語(yǔ)言的構(gòu)建[D]. 李成蹊.蘇州大學(xué) 2014
[5]激變與突圍的現(xiàn)代求索[D]. 李浩.西北師范大學(xué) 2010
[6]水墨畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的多元性存在[D]. 李軍.中央美術(shù)學(xué)院 2008



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