本文關(guān)鍵詞：日�！獜埗骼L畫研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：論文的第一章我介紹了張恩利創(chuàng)作的思想是描繪日常生活中被多數(shù)藝術(shù)家不曾發(fā)現(xiàn)的景,這一思想的形成,社會的影響是巨大的,在上世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)動中,主張消解藝術(shù)與口常生活之間的界限,這種主張伴隨著經(jīng)濟(jì)的日益膨脹而越發(fā)普遍和深遠(yuǎn),可以說“日常生活審美化”這一觀念對當(dāng)今大部分藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個(gè)很好的概括,張恩利的藝術(shù)創(chuàng)作也是基于這一理論之上的。第二章里面介紹了張恩利創(chuàng)作風(fēng)格的變化,他早期的繪畫是以一種很直接的、略帶表現(xiàn)主義的方式描繪身邊的人,“人”在他早期的繪畫作品中是最大的主題,從他的代表作品《二斤牛肉》、《蚊帳里的少女》、《城市獵人》等作品中,可以明顯的看到表現(xiàn)主義繪畫對他的影響。而之后張恩利開始畫身邊的靜物,似乎是人到中年而逐漸形成的一種簡單、樸素、無欲的情懷,作品中濃烈的顏色沒有了,人也沒有了,只有一層薄薄的顏色,一個(gè)個(gè)普普通通的日常用品,這應(yīng)該是他在經(jīng)歷過多年的視覺磨練以后所形成的樸素的審美觀和世界觀吧。在第二章中,研究了張恩利的繪畫技法,在張恩利早期的人物作品里面,他們的造型方式是夸張的,表情粗野,人物形象被張恩利刻意的擁擠在一起,張恩利的畫而氣氛很好的呈現(xiàn)出了某個(gè)時(shí)代最真實(shí)的氣質(zhì),在成熟時(shí)期的人物畫中,漸漸了找到了自己獨(dú)特表現(xiàn)方式,他以一種中國畫中寫意的筆法,生動的描繪了身邊人的狀態(tài),顏色的控制轉(zhuǎn)向稀薄,一直延續(xù)到他后來的靜物畫,在張恩利“靜物”題材的繪畫中,在繪畫語言上是承接了他人物畫后期的一種畫法,用色稀薄,造型嚴(yán)謹(jǐn)隨意,有很強(qiáng)的繪畫性。第三章我通過具體作品的分析了張恩利不同時(shí)期的繪畫,張恩利早期人物作品中以《二兩牛肉》、《吸煙者》、《吃》系列、《親密》系列、《視角》與《后腦勺》為主要的例子來分析,這些作品反映了在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的社會中,給人帶來了令人窒息的精神壓力。在張恩利的靜物畫作品中以《容器》系列、《水管子》系列、《天空》系列為主要的對象,更加深度的解析了張恩利在繪畫語言上的探索。在最后一章中,反思了張恩利作品的時(shí)代性,他的作品在強(qiáng)調(diào)繪畫本身魅力的同時(shí),希望降低繪畫中的觀念和意義給人帶來的束縛,說張恩利的作品能取得如此大的成功,與時(shí)代的所他的襯托是密不可分的。但值得我們反思的是,在新興媒介不斷涌現(xiàn)的今天,張恩利的作品究竟還能保持多久的生命力。
【關(guān)鍵詞】：張恩利 日常生活審美化 靜物畫 繪畫性
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• 1. 寫作選題的概念起源、思考和相關(guān)話題討論10-12
• 2. 論文的最終研究意義和藝術(shù)啟示12-14
• 第一章 社會的轉(zhuǎn)向與張恩利創(chuàng)作14-17
• 1. 日常生活審美化14-15
• 2. 個(gè)人與日�；膭�(chuàng)作方式15-17
• 第二章 繪畫風(fēng)格變化及技法17-28
• 1. “野獸先生”的創(chuàng)作方式演變17-21
• 1.1 新表現(xiàn)主義繪畫的研究者18
• 1.2 生活化的人物描繪18-19
• 1.3 “英雄化”的靜物畫19-20
• 1.4 忽略的環(huán)境——空間繪畫20-21
• 2. 解讀張恩利繪畫21-28
• 2.1 人物畫21-24
• 2.1.1 質(zhì)樸濃烈的暗色調(diào)22
• 2.1.2 觀者融入畫中的構(gòu)圖方式22-23
• 2.1.3 簡練寫意的造型23-24
• 2.2 “靜物”畫24-28
• 2.2.1 低調(diào)懷舊的柔色調(diào)24-25
• 2.2.2 與環(huán)境相融的構(gòu)圖方式25-26
• 2.2.3 精確而真切的造型26-28
• 第三章 圖像隱喻的消解28-46
• 1. 匿名的肉體記錄28-35
• 1.1 《二斤牛肉》與《吸煙者》29-31
• 1.2 一碟好菜“吃喝”31-32
• 1.3 愛與性32-33
• 1.4 忽視的肖像33-35
• 2. 主宰人的“物”畫35-41
• 2.1 身邊的容器36-38
• 2.2 水管子、樹叉和線條38-40
• 2.3 《天空》系列作品40-41
• 3. 空間繪畫41-46
• 3.1 增加空間——《水槽》與《浴室》系列作品42-43
• 3.2 變換環(huán)境43-46
• 第四章 非意義存在的局限46-49
• 1. “小時(shí)代”與張恩利繪畫46-47
• 2. “視覺”的局限47-49
• 結(jié)語49-51
• 圖錄51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 張恩利藝術(shù)年表54-57
• 致謝57

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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4 張晴;喻紅;謝東明;鐘飆;張恩利;李松松;裴詠梅;馬軻;焦小健;王易罡;井士劍;張路江;李大方;陳文驥;劉野;石沖;毛焰;方少華;陳墻;馬樹青;申凡;陸亮;王風(fēng)華;朝戈;蘇新平;曹吉岡;王巖;范勃;翁云鵬;卜樺;虞華;呂山川;張方白;;“在當(dāng)代·2012中國油畫雙年展”參展藝術(shù)家感言及策展人短評[J];中國美術(shù)館;2012年07期

5 劉晶晶;;張恩利 局外人[J];市場周刊(藝術(shù)財(cái)經(jīng));2012年02期

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10 陸揚(yáng);;費(fèi)瑟斯通論日常生活審美化[J];文藝研究;2009年11期

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本文編號：365707