中國繪畫藝術(shù)畫法門類至多,而傳神寫照由來最古。傳神寫照即肖像畫,它不斷發(fā)展,從最初的宮廷資政性發(fā)展到民間的實(shí)用性,繼而延伸到文人的抒情性、藝術(shù)性,肖像畫的題材范圍逐漸擴(kuò)大。明清之際,在商品經(jīng)濟(jì)的繁榮、市民階層的擴(kuò)大、資本主義的入侵、西方藝術(shù)的輸入、審美觀念的改變等等這樣一個社會大變革的年代,肖像畫順應(yīng)時代的潮流,呈現(xiàn)了多元化的趨勢。曾鯨和任伯年在這一時代背景下以獨(dú)特的風(fēng)格技巧脫穎而出,為肖像畫的進(jìn)一步發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。本文將對曾鯨和任伯年藝術(shù)作品中的構(gòu)圖、造型、筆墨等形式語言進(jìn)行比較研究,以期更深刻的了解他們藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)精神和現(xiàn)實(shí)意義。文章分為五個部分：一、中國傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展概況,界定肖像畫并概述傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展脈絡(luò)；二、不同時代背景對曾鯨、任伯年肖像畫藝術(shù)的影響,以曾鯨和任伯年的生平及各自所處時代社會背景為切入點(diǎn),分析二者肖像畫產(chǎn)生異同的原因；三、曾鯨、任伯年肖像畫藝術(shù)特點(diǎn)的比較分析,聚焦于二者肖像畫作品本身,試圖通過比較兩位大師肖像畫的布局、用線、造型、設(shè)色的異同,來對他們二人的藝術(shù)符號和風(fēng)格特征有一個更為深刻、明確的理解；四、曾鯨、任伯年繼承和發(fā)展肖像畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn),... 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
引言
第一章 中國肖像畫的界定及其發(fā)展概況
    1.1 肖像畫涵義的界定
    1.2 中國歷代肖像畫的發(fā)展概況
第二章 不同時代背景對曾鯨、任伯年肖像畫的影響
    2.1 曾鯨所處的時代背景
    2.2 任伯年所處的時代背景
第三章 曾鯨、任伯年肖像畫的形式因素比較分析
    3.1 章法布局
    3.2 骨法用筆
    3.3 色彩運(yùn)用
    3.4 造型圖式
第四章 曾鯨、任伯年繼承和發(fā)展肖像畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn)
    4.1 曾鯨首創(chuàng)"墨骨法"
    4.2 任伯年開寫實(shí)與寫意相結(jié)合的先河
    4.3 二者融合中西的具體表現(xiàn)
第五章 結(jié)語
    5.1 研究曾鯨、任伯年肖像畫風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)意義
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]民間藝術(shù)對任伯年繪畫的影響[J]. 吳萍.  藝術(shù).生活. 2008(03)
[2]任伯年人物畫的藝術(shù)特色[J]. 董傳芳.  美術(shù)大觀. 2008(03)
[3]曾鯨肖像畫技法演變初探[J]. 李曉庵.  美術(shù)觀察. 2005(07)
[4]明代曾鯨繪畫研究二題[J]. 鄭工.  福建師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 1993(01)
[5]試論古代肖像畫性質(zhì)[J]. 單國強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1988(04)
[6]曾鯨的肖像畫技法分析[J]. 劉道廣.  美術(shù)研究. 1984(02)
[7]曾鯨和“波臣派”[J]. 周積寅.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版). 1979(02)

碩士論文
[1]論曾鯨肖像畫中的融創(chuàng)精神[D]. 楊鵬.湖北美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號：3644968