本文開篇通過區(qū)分時間與時間性,同時比較自然科學(xué)中的時間與人意識活動中的時間,從而首先表明了作者認(rèn)為的藝術(shù)作品中時間性的表現(xiàn)形式。在指明研究側(cè)重點后,本文會先論述繪畫中的時間性在印象派及之后一些具有研究意義的存在形式,在此基礎(chǔ)上分析當(dāng)代繪畫中的時間性。印象派早期繪畫中,藝術(shù)家的創(chuàng)作開始關(guān)注不同時間段的光照對物象的影響,時間性意識慢慢融入其中,藝術(shù)家選擇表現(xiàn)時間的某個瞬間切面,但對時間性并沒有進行深入思考。莫奈晚期繪畫開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,他稍微改變了創(chuàng)作方向,思考出了時間是“綿延”存在的。塞尚用自己獨特的方式觀察自然,讓自然中的景象在畫面中按照自己的意識重新組合,在他的畫面中可以看出時間的凝結(jié)。現(xiàn)代主義藝術(shù)對于時間性有全新的理解。立體派和未來主義把時間看作是空間中無法看到的一種運動形式,他們用繪畫的方式記錄出時間運動的軌跡,這種描述時間性的方式顯得過于刻意。超現(xiàn)實主義畫家通過描繪存在于潛意識中的夢境,讓畫面中的時間性超越了理性秩序、超越了人對時間的普遍認(rèn)知,讓人的主體意識得到增強,在他們的畫中時間任人擺布,也可以被創(chuàng)造、改變和虛構(gòu)。莫蘭迪又重新靜下心來探尋繪畫中時間性的內(nèi)在本質(zhì),他的創(chuàng)作是對記憶... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 問題的提出及研究的意義
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析
    1.3 論文思路與研究方法
第2章 概述繪畫中的時間性
    2.1 客觀標(biāo)準(zhǔn)時間與藝術(shù)創(chuàng)作中的時間
    2.2 繪畫中時間性問題的研究簡況
    2.3 本文討論的側(cè)重點
第3章 印象派對時間性的探索
    3.1 畫面中“光”的表現(xiàn)
        3.1.1 莫奈早期繪畫中的時間切面
        3.1.2 莫奈晚期繪畫中時間性的厚度
    3.2 塞尚繪畫中內(nèi)在的時間性意識
    3.3 本章小結(jié)
第4章 繪畫中時間性表達(dá)的多樣探索
    4.1 時間連續(xù)運動的軌跡
    4.2 超越理性秩序的繪畫時間性
    4.3 莫蘭蒂繪畫中時間性的循環(huán)靜止
    4.4 本章小結(jié)
第5章 當(dāng)代繪畫中時間性的表達(dá)
    5.1 繪畫創(chuàng)作過程直接體現(xiàn)時間性
    5.2 張曉剛繪畫中的時間記憶
    5.3 并置多元時間
    5.4 重復(fù)制作中賦予繪畫的時間性
    5.5 河原溫:時間性中映出自己的倒影
    5.6 敘事主題繪畫中的時間性
第6章 主要結(jié)論與展望
致謝
注釋
參考文獻(xiàn)
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]塞尚繪畫中的時間性[J]. 張俊.  新美術(shù). 2010(02)
[2]比翼連理——探聽藝術(shù)與科學(xué)相呼應(yīng)[J]. 吳冠中.  裝飾. 2008(S1)
[3]時間意識與現(xiàn)代性——一個哲學(xué)概念史的分析[J]. 彭國華.  北京社會科學(xué). 2001(02)
[4]藝術(shù)和科學(xué)[J]. 李政道.  文藝研究. 1998(02)



本文編號：3640426