當(dāng)代山水畫(huà)面貌多樣，表現(xiàn)手法豐富多變的現(xiàn)狀已是有目共睹，特別是上世紀(jì)90年代以后，張揚(yáng)自我審美價(jià)值、追求個(gè)性化筆墨語(yǔ)言的畫(huà)家眾多，形成了一股山水畫(huà)創(chuàng)新的風(fēng)潮。同樣在這看似繁榮多樣化的山水畫(huà)壇也出現(xiàn)了不少問(wèn)題，其中，當(dāng)代山水畫(huà)重視外現(xiàn)勝過(guò)對(duì)“內(nèi)美”的表現(xiàn)，畫(huà)面僅僅止于外在形式上的表現(xiàn)拓展而不重視內(nèi)美的延伸的問(wèn)題特別值得關(guān)注，這一問(wèn)題反映出“以書(shū)入畫(huà)”、重視“筆墨”的傳統(tǒng)觀念在當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作中的新變化。本文立足于當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系的現(xiàn)狀并分析其成因，分析了書(shū)法性用筆對(duì)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言在提升山水畫(huà)藝術(shù)精神方面的重要性，表明了筆者對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法性用筆關(guān)系問(wèn)題上所持的立場(chǎng)。本文從山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系在山水畫(huà)歷史上沿革綜述分析開(kāi)始，繼而提出本文選題的意義，隨后指出當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系的三種現(xiàn)狀并對(duì)這些現(xiàn)狀原因進(jìn)行分析，此后，闡述了當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言對(duì)書(shū)法性用筆在技法和精神上的延續(xù)，并指出這種“以書(shū)入畫(huà)”不斷融合的可能性和書(shū)法性用筆對(duì)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的價(jià)值所在。最后章節(jié)則闡述了當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的現(xiàn)代開(kāi)拓現(xiàn)象，指出當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展應(yīng)努力從中國(guó)畫(huà)內(nèi)部破解發(fā)展的難題，在傳統(tǒng)... 

【文章來(lái)源】：重慶師范大學(xué)重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
1 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系現(xiàn)狀及原因
    1.1 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系現(xiàn)狀
        1.1.1 “引書(shū)入畫(huà)”——傳統(tǒng)筆墨精神與技法的延續(xù)
        1.1.2 “變古為今，借洋興中”——立足于“傳統(tǒng)”的山水畫(huà)革新
        1.1.3 “革毛筆的命”——前衛(wèi)的山水畫(huà)創(chuàng)作
    1.2 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法關(guān)系現(xiàn)狀的原因分析
        1.2.1 時(shí)代背景轉(zhuǎn)換
        1.2.2 西方現(xiàn)代藝術(shù)觀的影響和新材料技法的運(yùn)用
        1.2.3 現(xiàn)代語(yǔ)境下畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的不同態(tài)度
2 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言對(duì)書(shū)法性用筆的堅(jiān)守
    2.1 中國(guó)書(shū)畫(huà)審美品格的共性
    2.2 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言與書(shū)法性用筆的再結(jié)合
        2.2.1 筆墨與畫(huà)法需書(shū)法性用筆的規(guī)范提升
        2.2.2 使用書(shū)法性用筆的畫(huà)家陣營(yíng)已成規(guī)模
    2.3 書(shū)法性用筆之于中國(guó)山水畫(huà)的價(jià)值
        2.3.1 書(shū)法性用筆之“四美”
        2.3.2 對(duì)書(shū)法性用筆重新定位的現(xiàn)實(shí)意義
3 當(dāng)代山水畫(huà)對(duì)筆墨語(yǔ)言的開(kāi)拓與創(chuàng)新
    3.1 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言呈現(xiàn)出多樣性的原因
        3.1.1 中國(guó)文化精神的強(qiáng)力融合
        3.1.2 創(chuàng)新意識(shí)的影響
    3.2 當(dāng)代山水畫(huà)筆墨的創(chuàng)新之路
        3.2.1 筆墨創(chuàng)新不能脫離民族文化
        3.2.2 傳統(tǒng)中融入時(shí)代精神的筆墨創(chuàng)新
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]碰撞與融合——中西方文化差異與現(xiàn)代山水畫(huà)形式探索[J]. 王珊.  美術(shù)大觀. 2010(09)
[2]漫談書(shū)畫(huà)的關(guān)系[J]. 梅墨生.  榮寶齋. 2010(03)
[3]20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)的演衍和變革[J]. 盧輔圣,湯哲明.  藝術(shù).生活. 2009(05)
[4]也談筆墨[J]. 沃興華.  書(shū)畫(huà)藝術(shù). 2009(03)
[5]論中國(guó)書(shū)畫(huà)筆墨潛在的審美特質(zhì)[J]. 陳峰.  藝術(shù)百家. 2008(S2)
[6]書(shū)畫(huà)同源——淺析“新浙派”中國(guó)畫(huà)的書(shū)法性筆墨[J]. 仁量.  中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà). 2008(05)
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博士論文
[1]“引書(shū)入畫(huà)”在黃賓虹山水畫(huà)筆墨轉(zhuǎn)換中的重要作用[D]. 張桐瑀.中國(guó)藝術(shù)研究院 2007
[2]中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)觀念研究[D]. 龔文.東南大學(xué) 2005

碩士論文
[1]淺析中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代表現(xiàn)形式[D]. 張曉英.河北師范大學(xué) 2008
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[5]現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)呼喚筆墨[D]. 王英梅.東北師范大學(xué) 2005
[6]中國(guó)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的美學(xué)意蘊(yùn)[D]. 徐鴻延.陜西師范大學(xué) 2005
[7]二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言轉(zhuǎn)型及思考[D]. 韓芳.福建師范大學(xué) 2005



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