當(dāng)代文化語(yǔ)境下,藝術(shù)家的思想、審美觀念逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變,更加關(guān)照自我內(nèi)心與人文情懷。進(jìn)入21世紀(jì),一些工筆畫藝術(shù)家在畫面構(gòu)圖、用線、設(shè)色、肌理、意境方面進(jìn)行了革新,涌現(xiàn)了一批與眾不同的工筆畫,即“新工筆”繪畫,其藝術(shù)特征在于藝術(shù)語(yǔ)言的現(xiàn)代表現(xiàn)性與觀念的當(dāng)代性。“新工筆”畫與傳統(tǒng)工筆畫相比,不僅僅表述現(xiàn)實(shí)題材與情節(jié),更表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)自我、生命、哲學(xué)、文化的思考與反思。本文首先立足當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境,通過(guò)分析“新工筆”畫現(xiàn)象,闡述“新工筆”畫的界定及“新工筆”畫的藝術(shù)特征。其次通過(guò)對(duì)藝術(shù)家個(gè)案的探究與作品分析,梳理觀念在“新工筆”畫中的表現(xiàn)特征,闡釋其當(dāng)代性、哲學(xué)思考性、個(gè)體情感表達(dá)的觀念體現(xiàn),從而論證“新工筆”畫中“觀念先行”的體現(xiàn)及其意義與價(jià)值。 

【文章來(lái)源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

何家英《清明》127xl77cm絹本1985年

圖２．?２?張見(jiàn)《２００２之秋》??術(shù)家?５５Ｘ４４ｃｍ絹本２〇〇２年??

觀看角度有俯視、仰視等。藝術(shù)家將西?：??畫透視的構(gòu)圖形式與工筆畫相結(jié)合，如圖２．４《逝?ｉｆ￥－??去的記憶－艦》巾，醜臟點(diǎn)ｉｔ棚繪了－??個(gè)室內(nèi)空間，將二維平面營(yíng)造為三維空間，將主??要對(duì)象一小狗繪于觀者視角的中心處，在觀者與?圖２．４鄭慶余《逝去的記憶＿月夜》??小狗之間仿佛有一個(gè)空間距離相隔，在畫中的窗?１１５Ｘｌ４ｌｅｎ?２０１１￥??戶外描繪夜景，使畫面空間感延伸到畫外，在畫面中形成疏密的大節(jié)奏，將觀者的??？高越．門里門外的世界與徐華翎訪談錄［Ｊ］．東方藝術(shù)，２０１０年第２２期，８４－９３頁(yè)．??１５??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3591515