本論文分為七個章節(jié)：第一部分是序章主要對俄耳甫斯主義現(xiàn)狀進行分析。第一章,俄耳甫斯主義繪畫風格研究。美術(shù)史的風格首先和主要的還是藝術(shù)家本人的歷史,而不是我們通常習慣的理性劃分。俄耳甫斯主義繪畫中的德勞內(nèi)帶著一塊全色彩的調(diào)色板進入到分析立體主義,從而為綜合立體主義開辟了道路。漸漸地色彩在他的繪畫中占據(jù)了主要的地位,畫面中出現(xiàn)了我們在現(xiàn)實世界中無法見到的主題,拋開內(nèi)容,形式成了畫面的主宰。第二章,俄耳甫斯主義和點彩派。在視覺表現(xiàn)方面,傳統(tǒng)的透視法被打亂,光的分解過程被重新組合,去掉了中間的過渡色,純色圓面被直接運用。第三章,俄耳甫斯主義和塞尚。塞尚這位現(xiàn)代藝術(shù)之父影響了整個現(xiàn)代藝術(shù),德勞內(nèi)深受塞尚的空間概念影響,在埃菲爾鐵塔作品中,結(jié)構(gòu)的錯位,使他仿佛在運動一般。第四章,俄耳甫斯主義和立體主義。俄耳甫斯主義本身屬于立體主義中的一種,阿波利奈爾把立體主義分為四個趨勢：科學立體主義、物理立體主義、俄耳甫斯主義立體主義、和本能立體主義。第五章,俄耳甫斯主義和抽象派。在抽象派中,蒙德里安的作品充滿了嚴謹和理性,而康定斯基爆發(fā)的感情恰恰與蒙德里安形成了對比,在這兩個風格之間,就是的德勞內(nèi)的作品。第六... 

【文章來源】：華東師范大學上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 俄耳甫斯主義繪畫風格研究
    第一節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫的概況
    第二節(jié) 主要代表畫家
    第三節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫中的形式感
第二章 俄耳甫斯主義繪畫和點彩派
    第一節(jié) 歐仁·謝夫勒爾對修拉和德勞內(nèi)的影響
    第二節(jié) 羅伯特·德勞內(nèi)和修拉
第三章 俄耳甫斯主義和塞尚
    第一節(jié) 塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的偉大意義
    第二節(jié) 羅伯特·德勞內(nèi)和塞尚
第四章 俄耳甫斯主義和立體主義
    第一節(jié) 立體主義繪畫中的“形”
    第二節(jié) 德勞內(nèi)和畢加索
第五章 俄耳甫斯主義與抽象派
    第一節(jié) 作為抽象派的俄耳甫斯主義
    第二節(jié) 德勞內(nèi)和康定斯基
    第三節(jié) 德勞內(nèi)和其他抽象主義藝術(shù)家
第六章 起承轉(zhuǎn)合：立體主義和抽象派的關(guān)系
    第一節(jié) 立體主義繪畫中的抽象派風格意識
    第二節(jié) 抽象派繪畫中立體主義繪畫的形式感
    第三節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫的價值意義
第七章 結(jié)語
主要參考文獻資料
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3561775