近現(xiàn)代以來,隨著西方文化的頻頻沖擊西方素描繪畫訓(xùn)練方法的引進,中國人物畫面臨西方以人物畫為主體的繪畫體系從思想內(nèi)涵到技法表現(xiàn)上的全面沖擊,一方面在造型和表現(xiàn)形式方面得到很大提高,但是另一方面隨之而來的水墨人物畫語言的日漸弱化現(xiàn)象,造成中國畫傳統(tǒng)筆墨精神的流失,但隨著社會發(fā)展變革,憑借對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和冷靜的思考,一部分精英人士保持著清醒的頭腦和理智的判斷,逐漸把發(fā)展中國畫的目光集中在中國畫自身的傳統(tǒng)上,溯源而上,向傳統(tǒng)文化尋求中國畫在當(dāng)代發(fā)展的精神支柱和合理方向。本文通過揭示“心象”的概念、品質(zhì)和審美本質(zhì),以及“心象”的東方美學(xué)特征和繪畫創(chuàng)作價值,系統(tǒng)闡述了心象與氣韻;心象與造型、筆墨;心象與國畫材料之間的關(guān)系,為水墨人物畫的發(fā)展提供有益探索。 

【文章來源】：新疆師范大學(xué)新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1. 緒論
    1.1 問題的提出
    1.2 文獻和綜述
    1.3 研究的目的和意義
    1.4 論文的創(chuàng)新點和不足
2. 心象的概念
    2.1 淵源與概念
    2.2 心象與意象
    本章小結(jié)
3 .心象的品質(zhì)
    3.1 直覺形象
    3.2 個體差異性
    3.3 客觀向主觀的轉(zhuǎn)換
    本章小結(jié)
4. 心象的審美本質(zhì)
    4.1 形象的直覺
    4.2 心理的距離
    4.3 移情作用
    本章小結(jié)
5. 心象在水墨人物畫中的實際應(yīng)用
    5.1 現(xiàn)代水墨人物畫概況
    5.2 筆墨與造型
    5.3 氣韻與心象
    5.4 心象的品質(zhì)與水墨人物畫的關(guān)系
    5.5 水墨畫的材質(zhì)特點對心象的要求
    本章小結(jié)
結(jié)語
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]解讀造型:從物象到心象——“課題式”設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)研究案例[J]. 李呈讓.  美術(shù)大觀. 2009(04)
[2]筆墨是心象[J]. 陳琦.  美術(shù)大觀. 2006(09)
[3]象由心生·境生象外——考索古代文人山水畫家心象的構(gòu)成[J]. 郭忠信.  裝飾. 2006(08)
[4]悲愴的心象——何懷碩的水墨風(fēng)景[J]. 初樞昊.  美術(shù)研究. 2005(04)
[5]從具象到抽象,從物象到心象——中央美院設(shè)計學(xué)院的造型基礎(chǔ)課程介紹[J]. 周至禹.  美苑. 2004(01)
[6]心象風(fēng)景——劉一原的水墨藝術(shù)[J]. 沈偉.  美術(shù)觀察. 2003(04)

碩士論文
[1]論中國畫筆墨心象語言[D]. 翟潔.福建師范大學(xué) 2008



本文編號：3545180