在繪畫藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)出的“光”以不是客觀物象的光,而是能體現(xiàn)藝術(shù)審美的光色。所有畫面中的光都是對外界光線的一種模仿,只是藝術(shù)家通過對色彩和造型來營造一種畫面關(guān)系。使觀者產(chǎn)生一種光的錯覺。“光”作為具象繪畫中畫面效果的構(gòu)成因素之一,不僅可以渲染畫面氣氛,同時也對藝術(shù)家情感的傳遞具有重要作用。一般而言,畫面中的“光”是對現(xiàn)實中光的模仿,以畫筆、顏料等為媒介,通過藝術(shù)家之手,最終形成以色彩及造型所表現(xiàn)出的畫面效果。而“弱光”作為畫面中“光”之效果的一種,在明度、色調(diào)及視覺感知等方面與正常的自然光、曝光等有所差別,同樣對作品整體情感的傳達也與眾不同。在現(xiàn)實生活中光線的變化會影響人的情緒,強烈的光線和微弱的光線對人內(nèi)心情緒的影響是截然不同的。在繪畫中創(chuàng)作者也是在利用光對人的視覺心理的影響來進行繪畫創(chuàng)作的。在繪畫作品中光是傳達情感的重要方式之一,創(chuàng)作者通過對畫面中光的主觀處理來呈現(xiàn)個人情感;本文主要從畫面形式、視覺心理等角度,通過“弱光效果”的特征入手展開討論,論述“弱光效果”在具象繪畫中對情感的傳遞作用;分析“弱光效果”作為基本形式語言所表現(xiàn)出的抽象與具體情感之間的關(guān)系。首先,文章第一章界定“... 

【文章來源】：四川美術(shù)學院重慶市

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

呂克.圖伊曼斯《pigeons》布面油畫2001

1-1 呂克.圖伊曼斯 《pigeons》布面油畫2001lustration 1-1Luc Tuymans “pigenons” oilon canvas 2001圖 1-2 呂克.圖伊曼斯 《Lamproom畫 1992Illustration 1-2 Luc Tuymans “Loil on canvas 1992

朗的作品《大衛(wèi)與押沙龍的和解》的背景處理主義時期“弱光效果”就被繪畫大師們運用在畫面中，倫強調(diào)的是明暗對比所呈現(xiàn)出的光影效果，畫面中主體物的景的處理上則是昏暗的、模糊的。從整體上來看，倫勃朗為嚴格意義上的“弱光效果”，但在畫面背景的氣氛渲染上端倪。的故事》中有一段對《大衛(wèi)與押沙龍的和解》（圖 2-1）這在他父親胸前的這個華服盛裝的青年王子的姿勢相比，或他兒子歸順的大衛(wèi)王姿勢相比，還有什么比這更動人的呢沙龍的臉，但是我們卻感覺出了他心中必定是什么滋味。景的氣氛處理來凸顯出人物的情緒。畫面的背景在處理手果”，建筑與天空在夜色的籠罩下融為一體，呈現(xiàn)出朦朧感度與主體形成強烈的反差，卻又融為一體。在觀賞這幅作的畫面帶入到一種特殊的情景之中，使觀者與畫面形成對此生發(fā)出來。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺談移情并非情感共鳴及其運用[J]. 屈戰(zhàn)偉.  牡丹江教育學院學報. 2014(06)



本文編號：3541600