山水畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展伴隨著中國(guó)歷史幾千年的變遷不斷的更新變化,經(jīng)歷眾多的階段而得以成長(zhǎng)。無(wú)論是審美觀(guān)念、創(chuàng)作技法、材料運(yùn)用等都更為的多樣化,風(fēng)格也趨向多元化。當(dāng)今的創(chuàng)作潛移默化中正在融入這樣的大背景中,并未止步。文章圍繞個(gè)人的創(chuàng)作總共四部分,第一部分闡述了個(gè)人對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí),從當(dāng)今繪畫(huà)現(xiàn)象以及前任經(jīng)驗(yàn)中得到啟示;第二部分是文章重點(diǎn)部分,是基于自己的創(chuàng)作形式來(lái)解釋表述個(gè)人創(chuàng)作立意的由來(lái);第三部分從創(chuàng)作技法入手,簡(jiǎn)要說(shuō)明了具體畫(huà)面處理手法;結(jié)語(yǔ)是對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的反思和總結(jié)。 

【文章來(lái)源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：25 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

石魯《東方欲曉》(圖2-2)錢(qián)松巖《紅巖》身為新一代的大家，個(gè)性十足，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)守舊的年代，像是一股新的勢(shì)力

垂直分割與山水走勢(shì)安排

、線(xiàn)、面最為基礎(chǔ)，換做技法來(lái)講：勾圖示，已經(jīng)基本簡(jiǎn)練明了的涵蓋這一繪，只要考慮怎樣好好利用。常見(jiàn)的一種皴法就是披麻皴，如要細(xì)分畫(huà)中的皴法我無(wú)法定義，繪畫(huà)中我并非是連廓帶皴一氣渾成”②這樣的山形布局才也是多種多樣，我盡可能的按照最為傳統(tǒng)須看作某家法與用意淺深厚薄，隨類(lèi)而然有自己的理解，水墨濃淡的的運(yùn)用也在我的畫(huà)面中不僅僅是山水，山水已經(jīng)變考慮了線(xiàn)條分布，來(lái)配合筆墨的節(jié)奏�？偅\(yùn)用最

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)畫(huà)學(xué)“傳統(tǒng)論” ——傳統(tǒng)的認(rèn)定與批判之二（上）[J]. 鄭工.  福建藝術(shù). 2006(02)



本文編號(hào)：3535992