本論文是以色彩為視點(diǎn),以原型與意造為線索,以史籍和畫作為途徑,對(duì)晚期古典設(shè)色山水畫風(fēng)格樣式和色彩語言及其演化所進(jìn)行的理論研究。通過對(duì)關(guān)鍵環(huán)節(jié)的重視,對(duì)史籍和重要畫家重要作品的細(xì)致而深入的解讀或重新詮釋,探尋此期兩大類型設(shè)色山水畫的原型及其歷史生成過程,分析晚期設(shè)色山水畫原型的歷史原貌,和當(dāng)時(shí)畫家對(duì)此原型的認(rèn)知——包括原型想象和原型誤讀,并剖析原型想象或誤讀對(duì)創(chuàng)作所產(chǎn)生的具體影響。論文進(jìn)而討論晚期畫家對(duì)設(shè)色山水畫原型進(jìn)行意造的具體方式,并對(duì)經(jīng)過意造的設(shè)色山水畫又如何成為其后山水畫創(chuàng)作的新原型,新原型又如何經(jīng)過意造從而推動(dòng)新的創(chuàng)作等問題進(jìn)行論析。元代以降,古典設(shè)色山水畫的發(fā)展,更多是在既有體式和色彩語言之下的有限度的演化。既然未能像前代畫家那樣創(chuàng)設(shè)新的色彩語言,晚期畫家便以既有之繪畫語言和圖式作為新的創(chuàng)作的原型。通過對(duì)原型的不同方式的理解,進(jìn)行不同形式的意造,形成晚期設(shè)色山水畫既有交互影響而更多是各自演進(jìn)的兩大類型——淺絳山水畫和青綠重色山水畫,而前者為其主流。文人畫運(yùn)動(dòng)的迅猛推進(jìn)和向青綠重色山水畫色彩的有限妥協(xié),經(jīng)過錢選和趙孟頫等對(duì)主要以五代董元一系為原型的探索性意造,淺絳山水畫至黃公望... 

【文章來源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：173 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
    一 問題的提出
    二 解題
    三 文獻(xiàn)綜述
    四 擬解決的主要問題
    五 研究材料與方法
第一章 晚期淺絳山水畫的原型與意造
    第一節(jié) “淺絳”與淺絳山水畫
        一 淺絳
        二 “淺絳”作為繪畫術(shù)語
        三 淺絳山水之“始”
    第二節(jié) 晚期淺絳山水畫的探索之一：錢選基于南宋原型的意造
        一 錢選的淺絳山水畫
        二 “石青綠淺絳”和泥金淺絳：錢選淺絳山水畫的風(fēng)格
        三 錢選淺絳山水畫的五代原型
        四 錢選淺絳山水畫對(duì)南宋原型的意造
    第三節(jié) 晚期淺絳山水畫的探索之二：趙孟頫對(duì)五代和南宋兩種原型的整合
        一 趙孟頫的淺絳山水畫
        二 董元：趙孟頫淺絳山水畫的五代原型
        三 趙孟頫淺絳山水畫的北宋李、郭原型
        四 “著青綠”實(shí)屬淺絳：《鵲華秋色圖》等圖的歸屬
    第四節(jié) 淺絳山水畫的確立：從趙孟頫到黃公望
        一 黃公望的設(shè)色山水畫
        二 趙孟頫和董元山水：黃公望設(shè)色山水畫的主要原型
        三 李、郭山水：黃公望設(shè)色山水畫的另一原型
        四 黃公望對(duì)淺絳山水畫的貢獻(xiàn)
    第五節(jié) 淺絳：王蒙山水畫的典型面貌
        一 王蒙的淺絳山水畫
        二 王蒙淺絳山水的原型
        三 王蒙對(duì)黃公望的意造
    第六節(jié) 淺絳成為設(shè)色山水畫的新原型
        一 淺絳成為設(shè)色山水畫新原型
        二 晚期畫學(xué)著述對(duì)淺絳山水新原型的塑造
    本章小結(jié)
第二章 晚期青綠重色山水畫的原型與意造
    第一節(jié) “青綠”、“金碧”與青綠重色山水畫
        一 “青綠”與青綠重色山水畫
        二 “金碧”與青綠重色山水畫
        三 指稱的清晰性、模糊性與矛盾性
    第二節(jié) 晚期青綠重色山水畫的原型
        一 晚期青綠重色山水畫的晉唐原型
        二 晚期青綠重色山水畫的五代北宋原型
    第三節(jié) 晚期青綠重色山水畫對(duì)晉唐原型的意造
        一 錢選對(duì)晉唐原型的意造
        二 趙孟頫對(duì)晉唐原型的意造：以《幼輿丘壑》為例
        三 仇英的重色山水畫
    第四節(jié) 晚期青綠重色山水畫對(duì)五代北宋原型的意造
        一 趙孟頫的“青綠之變”
        二 高克恭、倪瓚、“沈、文”等人的重色山水畫
    第五節(jié) 晚期青綠重色山水畫的“淺絳化”
        一 顏料復(fù)合：從石色復(fù)合到石色與水色復(fù)合
        二 重色輕染
        三 色調(diào)暗轉(zhuǎn)
    本章小結(jié)
第三章 晚期“沒骨山水”的原型想象與意造
    第一節(jié) “沒骨山水”的提出與使用
    第二節(jié) 張僧繇、楊異與“沒骨山水”
        一 楊異與“沒骨山水”
        二 所謂張僧繇始創(chuàng)“沒骨山水”
        三 張僧繇、楊異所謂“沒骨山水”實(shí)是董其昌的原型想象
    第三節(jié) 董其昌的“沒骨山水”
    本章小結(jié)
結(jié)語
    一 淺絳山水畫成為晚期山水畫的主流
    二 重色山水畫在晚期的演變
    三 淺絳與青綠界限的模糊性
參考文獻(xiàn)
    專著
    期刊和學(xué)位論文
    參考性數(shù)據(jù)
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]錢選的《秋江待渡圖》[J]. 楊娜.  榮寶齋. 2007(06)
[2]青綠山水畫的重新解讀[J]. 岳冬.  國(guó)畫家. 2007(06)
[3]錢選青綠山水的藝術(shù)特征及形成原因[J]. 陳巍.  美與時(shí)代. 2007(06)
[4]“青綠”顏色詞考及青綠山水畫[J]. 王文娟.  美術(shù)研究. 2007(02)
[5]鑒定元明青綠山水畫的突破口[J]. 余輝.  收藏家. 2007(04)
[6]李思訓(xùn)對(duì)青綠山水畫材料的貢獻(xiàn)[J]. 楊華.  美術(shù)觀察. 2006(03)
[7]錢選與元代青綠山水的文人化[J]. 胡光華.  榮寶齋. 2006(01)
[8]“董源”概念的歷史生成[J]. 尹吉男.  文藝研究. 2005(02)
[9]文人畫思潮對(duì)元代青綠山水畫發(fā)展的影響[J]. 宋力.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2002(04)
[10]由錢選《山居圖》觀元初的“新青綠”山水[J]. 黃朋.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2002(02)

博士論文
[1]重構(gòu)文人畫理想[D]. 尚輝.中國(guó)藝術(shù)研究院 2008
[2]吳門畫派山水畫之“仿”研究[D]. 韓雪巖.清華大學(xué) 2008
[3]中國(guó)早期青綠山水形態(tài)與成因研究[D]. 楊惠東.南京藝術(shù)學(xué)院 2005

碩士論文
[1]王詵山水畫復(fù)古特色探析[D]. 王欣.河南大學(xué) 2011
[2]錢選山水畫風(fēng)格研究[D]. 呂楠.浙江大學(xué) 2010
[3]王蒙山水畫藝術(shù)研究[D]. 翟坤.河北大學(xué) 2010
[4]宋元“董巨”山水畫風(fēng)格接受研究[D]. 牛建軍.重慶大學(xué) 2010
[5]李思訓(xùn)、李昭道青綠山水畫研究[D]. 邢鵬飛.山東師范大學(xué) 2009
[6]青綠山水色彩研究[D]. 王同春.西北師范大學(xué) 2009
[7]我談青綠山水畫[D]. 黃瓊.南京師范大學(xué) 2007
[8]傳統(tǒng)青綠山水的衰落和轉(zhuǎn)化[D]. 劉高磊.四川大學(xué) 2007
[9]青綠山水歷史發(fā)展研究[D]. 李云峰.西北師范大學(xué) 2006
[10]毛筆演變與中國(guó)工筆畫的發(fā)展初探[D]. 戴文俊.首都師范大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3524581