發(fā)布時(shí)間：2021-11-27 18:11

　　石濤是在繪畫(huà)和理論造詣方面都有時(shí)代標(biāo)桿作用的畫(huà)家,石濤在繼承明代畫(huà)家遺產(chǎn)后實(shí)際影響了揚(yáng)州畫(huà)派的道釋畫(huà)。在文人審美的時(shí)代要求下,石濤把人物畫(huà)抒情表意,泄胸中之塊壘,以獨(dú)特的面貌示人。書(shū)畫(huà)收藏史研究開(kāi)始逐漸關(guān)注到他引領(lǐng)的道釋畫(huà)的價(jià)值。 

【文章來(lái)源】：美術(shù)大觀(guān). 2020,(06)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【部分圖文】：

ˉ觀(guān)音圖ˉ193.6cm×81.3cmˉ石濤ˉ上海博物館藏

ˉ對(duì)牛彈琴圖ˉ114.3cm×5 0. 3 cmˉ石濤ˉ故宮博物院藏

康熙十三年，石濤居宣城時(shí)作有一幅《觀(guān)音圖》，現(xiàn)藏于上海博物館（圖2）。石濤在宣城雖然生活較為清苦，但結(jié)交了許多詩(shī)畫(huà)朋友，藝術(shù)上得到切磋，繪畫(huà)風(fēng)格亦受到梅清等人的影響，視野為之一變。圖中觀(guān)音身穿素服，端坐于巨石之間，與環(huán)境和諧相處。觀(guān)音左臂的衣褶與臂下的石塊似乎是同樣筆法塑造，衣服下部呈水平狀的衣褶與畫(huà)面下方山石的紋路同樣是一種筆法上的呼應(yīng)。這就把人和景統(tǒng)一在一個(gè)形式中。石濤用纖細(xì)的筆跡描繪出清秀豐滿(mǎn)的觀(guān)音像。觀(guān)音慈祥安然，雙眼微開(kāi)，俯視下方，身軀略前傾，手持凈瓶和竹。石濤用較工細(xì)的筆跡描繪觀(guān)音的發(fā)髻和面龐。觀(guān)音長(zhǎng)發(fā)繞耳，頭發(fā)分垂于頭部?jī)啥�，飄飄然充滿(mǎn)質(zhì)感，表現(xiàn)方式有別于端莊的佛教法相，生致有趣。石濤用濃墨染松針和青石，以淡墨染地面，樹(shù)木坡石之“粗”與人物描繪的“細(xì)”相得益彰。石濤用筆技法受梅清的影響，人物的衣褶和山石的紋理都用顫抖而且流暢的筆法一點(diǎn)一點(diǎn)地勾勒出來(lái)，筆線(xiàn)的提按強(qiáng)烈有力，衣紋就好像是山石解索，并且以篆隸法完成。石濤獨(dú)特的筆墨特征，顯示了曲直、粗細(xì)、剛?cè)�、輕重的線(xiàn)條變化和對(duì)比。石濤南返揚(yáng)州之后居大滌堂，以職業(yè)畫(huà)家的身份出現(xiàn)在揚(yáng)州，這時(shí)期的作品以《對(duì)牛彈琴圖》（圖3）為代表，此作是石濤晚年所作的精品。這時(shí)他的畫(huà)風(fēng)漸趨凝練老辣、沉拙厚重�！秾�(duì)牛彈琴圖》的畫(huà)面上除了畫(huà)有一位彈琴的高士和一頭側(cè)臥著的玄牛之外別無(wú)他物，大片留白拓展了觀(guān)者的想象空間。畫(huà)面中的題款是石濤和摯友們之間的唱和：

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]碑學(xué)與揚(yáng)州畫(huà)派書(shū)風(fēng)[J]. 王莉娜.  國(guó)畫(huà)家. 2011(01)

碩士論文
[1]石濤人物畫(huà)探微[D]. 李文靜.山東師范大學(xué) 2015
[2]黃慎人物畫(huà)研究[D]. 馬琪超.曲阜師范大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3522799