在當(dāng)今社會(huì)的飛速發(fā)展和人們藝術(shù)審美不斷提高的情境下,普通的平面繪畫(huà)難以滿(mǎn)足人們的審美需求。非形式主義繪畫(huà)打破了傳統(tǒng)的審美理念和視覺(jué)習(xí)慣,在于畫(huà)面的沖擊力、材料的選擇上、題材的豐富程度、思想的寬度與深度等方面的因素,作為非形式主義繪畫(huà)的主導(dǎo)者西班牙藝術(shù)大師塔皮埃斯對(duì)于材料在畫(huà)面上的合理運(yùn)用有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。為此我產(chǎn)生了濃厚的興趣,并且搜集了大量關(guān)于非形式主義繪畫(huà)大師塔皮埃斯的資料。塔皮埃斯一絲不茍的研究材料并將自己藝術(shù)創(chuàng)作建立在這些材料之上,他從來(lái)沒(méi)有對(duì)其所選擇的材料還能被其他別的材料替換的情況產(chǎn)生過(guò)懷疑。塔皮埃斯?jié)撔你@研材料并將材料注入了生命,所選材料活靈活現(xiàn)且充滿(mǎn)靈性。首先,塔皮埃斯創(chuàng)作出的每一件作品都呈現(xiàn)出鮮活的思想并且作品與選擇材料的精準(zhǔn)性關(guān)系密切。其次,其作品語(yǔ)言存在精煉度不夠的問(wèn)題,顯得不夠清晰。盡管選用的多為一般性材料,但涉及到繪畫(huà)創(chuàng)作主題核心材料還是有特定要求的,因?yàn)閺倪x擇材料到作品審美維度再到作品的藝術(shù)高度有一個(gè)過(guò)程。我想通過(guò)對(duì)塔皮斯具體的物質(zhì)語(yǔ)言和作品痕跡的細(xì)致探索,結(jié)合目前獲得的資料,試著分析他創(chuàng)作背后的真實(shí)感受。認(rèn)真研讀塔皮埃斯選用材料的類(lèi)型和痕跡的運(yùn)用,也激發(fā)... 

【文章來(lái)源】：山東建筑大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《泉》杜尚

山東建筑大學(xué)碩士學(xué)位論文5第3章富有生命力的痕跡3.1痕跡的畫(huà)面表現(xiàn)塔皮埃斯不僅處理傳統(tǒng)繪畫(huà)有著高超的技能，而且在處理材料上得心應(yīng)手，塔皮埃斯融合了拼貼和傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，使文字與圖片在畫(huà)面里相融合。表現(xiàn)在繪畫(huà)方面，靈活應(yīng)用材料整體和碎片，大大地提升審美價(jià)值。塔皮埃斯運(yùn)用材料處理畫(huà)面過(guò)程中，考慮最多的是作品畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)性，使得畫(huà)面更具美感，創(chuàng)造出豐富多彩的立體世界。材料原本并不具備生命力和美感，一件耐人尋味的藝術(shù)作品所具有的感動(dòng)力不僅只是來(lái)自材料，所以說(shuō)，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中不能把材料拋之腦后，他的藝術(shù)創(chuàng)作效果與社會(huì)心理狀態(tài)息息相關(guān)，因?yàn)椋ぐＫ沟淖髌肥桥e世公認(rèn)的為社會(huì)接納。如圖3.1當(dāng)載體屬于材料自己時(shí)，并沒(méi)有發(fā)揮直接作用，而是通過(guò)材料的感知，反映出作者的內(nèi)心世界的活動(dòng)。材料是安東尼·塔皮埃斯不可缺少的創(chuàng)作元素，為此，他選擇材料前必須經(jīng)過(guò)必要的實(shí)驗(yàn)。運(yùn)用材料是為了更好的表現(xiàn)藝術(shù)靈魂并且服務(wù)于表達(dá)藝術(shù)家自身的情感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了材料原本的價(jià)值，這便使得藝術(shù)和生活的聯(lián)系更加緊密，將材料原本作為藝術(shù)表現(xiàn)。[1]第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西班牙繪畫(huà)來(lái)源于非具體繪畫(huà)，畢加索對(duì)塔皮埃斯影響極深，并使其培養(yǎng)成西班牙最偉大的非形式主義藝術(shù)家。如圖3.2年輕病態(tài)正是因?yàn)槠渌囆g(shù)理論基礎(chǔ)深厚，掌握了熟練的傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，塔皮埃斯歸納出傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作形式并沒(méi)有充分表達(dá)個(gè)人的主觀感受，便漸漸地放棄了最初的藝術(shù)立場(chǎng)，開(kāi)啟了注重對(duì)于綜合材料的探索，而對(duì)于研究立體主義、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，深入地研究探索表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，安東[1]孫茂林.論塔皮埃斯藝術(shù)在中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的影響[D].蘭州:西北師范大學(xué)2016.圖3.1安東尼·塔皮埃斯《螺旋》1986圖3.2安東尼·塔皮埃斯《無(wú)題》1969

山東建筑大學(xué)碩士學(xué)位論文5第3章富有生命力的痕跡3.1痕跡的畫(huà)面表現(xiàn)塔皮埃斯不僅處理傳統(tǒng)繪畫(huà)有著高超的技能，而且在處理材料上得心應(yīng)手，塔皮埃斯融合了拼貼和傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，使文字與圖片在畫(huà)面里相融合。表現(xiàn)在繪畫(huà)方面，靈活應(yīng)用材料整體和碎片，大大地提升審美價(jià)值。塔皮埃斯運(yùn)用材料處理畫(huà)面過(guò)程中，考慮最多的是作品畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)性，使得畫(huà)面更具美感，創(chuàng)造出豐富多彩的立體世界。材料原本并不具備生命力和美感，一件耐人尋味的藝術(shù)作品所具有的感動(dòng)力不僅只是來(lái)自材料，所以說(shuō)，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中不能把材料拋之腦后，他的藝術(shù)創(chuàng)作效果與社會(huì)心理狀態(tài)息息相關(guān)，因?yàn)�，塔皮埃斯的作品是舉世公認(rèn)的為社會(huì)接納。如圖3.1當(dāng)載體屬于材料自己時(shí)，并沒(méi)有發(fā)揮直接作用，而是通過(guò)材料的感知，反映出作者的內(nèi)心世界的活動(dòng)。材料是安東尼·塔皮埃斯不可缺少的創(chuàng)作元素，為此，他選擇材料前必須經(jīng)過(guò)必要的實(shí)驗(yàn)。運(yùn)用材料是為了更好的表現(xiàn)藝術(shù)靈魂并且服務(wù)于表達(dá)藝術(shù)家自身的情感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了材料原本的價(jià)值，這便使得藝術(shù)和生活的聯(lián)系更加緊密，將材料原本作為藝術(shù)表現(xiàn)。[1]第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西班牙繪畫(huà)來(lái)源于非具體繪畫(huà)，畢加索對(duì)塔皮埃斯影響極深，并使其培養(yǎng)成西班牙最偉大的非形式主義藝術(shù)家。如圖3.2年輕病態(tài)正是因?yàn)槠渌囆g(shù)理論基礎(chǔ)深厚，掌握了熟練的傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，塔皮埃斯歸納出傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作形式并沒(méi)有充分表達(dá)個(gè)人的主觀感受，便漸漸地放棄了最初的藝術(shù)立場(chǎng)，開(kāi)啟了注重對(duì)于綜合材料的探索，而對(duì)于研究立體主義、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，深入地研究探索表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，安東[1]孫茂林.論塔皮埃斯藝術(shù)在中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的影響[D].蘭州:西北師范大學(xué)2016.圖3.1安東尼·塔皮埃斯《螺旋》1986圖3.2安東尼·塔皮埃斯《無(wú)題》1969

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]面對(duì)綜合材料繪畫(huà)的沉思——塔皮埃斯藝術(shù)解析[J]. 龐巍.  科學(xué)之友. 2010(21)

碩士論文
[1]“材料的情感”-塔皮埃斯與綜合材料繪畫(huà)[D]. 朱琳.山東建筑大學(xué) 2017
[2]論塔皮埃斯藝術(shù)在中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的影響[D]. 孫茂林.西北師范大學(xué) 2016
[3]現(xiàn)代綜合版畫(huà)材料肌理語(yǔ)言的運(yùn)用[D]. 連艷.山西大學(xué) 2015
[4]綜合材料繪畫(huà)語(yǔ)言實(shí)踐中的“偶然性”[D]. 魏玉霞.東北師范大學(xué) 2011
[5]中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的審美取向[D]. 段量斌.鄭州大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3520531