任振江是寧夏油畫藝術(shù)由發(fā)展走向繁榮的參與者和見(jiàn)證者;是70--90年代寧夏油畫發(fā)展成熟時(shí)期的代表畫家,任振江的油畫藝術(shù)具有鮮明的地域性和時(shí)代特征,作品以寧夏的革命歷史題材及寧夏地域風(fēng)貌等為素材,以深沉的情感、執(zhí)著的精神描繪著西北的風(fēng)土人情,藝術(shù)創(chuàng)作反映出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感;在他的油畫中不僅能找到中國(guó)油畫藝術(shù)70—90年代的變化軌跡,也是寧夏本土油畫發(fā)展的圖像志。本論文中,筆者通過(guò)對(duì)任振江油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程,其藝術(shù)風(fēng)格的形成、藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)及對(duì)寧夏油畫發(fā)展的影響四個(gè)部分展開(kāi)論述;通過(guò)分析有代表性的油畫作品,對(duì)作品的題材、構(gòu)圖、色彩、筆觸等展開(kāi)研究并探討其藝術(shù)形式和風(fēng)格特征;在時(shí)代發(fā)展的共性中尋找藝術(shù)家的個(gè)性,解讀其油畫作品藝術(shù)語(yǔ)言、語(yǔ)境,及他對(duì)寧夏美術(shù)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。文章論述過(guò)程中通過(guò)文獻(xiàn)研究法、作品分析法、訪談法等,對(duì)任振江的油畫藝術(shù)形式及內(nèi)容進(jìn)行討論。 

【文章來(lái)源】：西北民族大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

畫中描繪的也是典型的工人形圖1-1第一線上1任振江木刻1965圖1-1第一線上2任振江木刻1965

5參加工作不久，1965年任振江跟隨其工作單位大連儀表廠遷至寧夏銀川，后該廠改為銀河儀表廠。在1966-1976年這一特殊時(shí)期，藝術(shù)都被定格為“高、大、全”和“紅、光、亮”的主調(diào)，宣傳畫、木刻、年畫為主要藝術(shù)表現(xiàn)方式，藝術(shù)作品主要服務(wù)于政治宣傳。在這期間，任振江完成了毛澤東頭像的木板油畫等宣傳畫。出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和追求，在忙碌的工作之余，任振江并沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求，他一直堅(jiān)持畫速寫，如收錄在人民美術(shù)出版社出版《速寫選輯》中的《學(xué)會(huì)師傅那兩手》①（圖1-2），這幅畫描繪的是工作中師傅和徒弟交流的一個(gè)瞬間，是記錄社會(huì)主義建設(shè)初期，代表著社會(huì)進(jìn)步的機(jī)械化生產(chǎn)的場(chǎng)景。在速寫中我們可以看到，任振江的人物的造型和動(dòng)態(tài)刻畫都已經(jīng)非常老練，這也為他后期的人物創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，速寫也一直是任振江油畫創(chuàng)作的前期記錄方式。1974年4月至1975年8月，任振江被推薦到中央五七藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)，在文革期間，中央五七藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院共招收了兩屆工農(nóng)兵學(xué)員，1974年為第一期，據(jù)資料記載，這次的學(xué)習(xí)都是去工廠或者去農(nóng)村開(kāi)門辦學(xué)，學(xué)員在學(xué)習(xí)期間要不定期的下地勞動(dòng)，接受貧下中農(nóng)再教育，改造自己的世界觀。任振江于這一年完成的《點(diǎn)滴不丟》（圖1-3），就是文革期間的典型題材。多年的工人生活經(jīng)歷讓任振江對(duì)工人和工廠的環(huán)境都非常熟悉，并且有著深厚情感，要刻畫一個(gè)工人對(duì)任振江來(lái)說(shuō)可謂駕輕就熟�？梢钥吹疆嬅娴膱�(chǎng)景是車間的一角，畫面上是一個(gè)正在系上圍裙準(zhǔn)備上工的女工，她像是在做工作前的準(zhǔn)備，面部的微笑表現(xiàn)出對(duì)工作的積極和熱愛(ài)。因?yàn)樘厥鈺r(shí)期對(duì)畫面的政治要求，畫面人物形象是當(dāng)時(shí)對(duì)工農(nóng)兵的典型描繪：站的筆挺、面帶笑容，這種笑容是對(duì)即將開(kāi)始的一天工作

產(chǎn)的場(chǎng)景。在速寫中我們可以看到，任振江的人物的造型和動(dòng)態(tài)刻畫都已經(jīng)非常老練，這也為他后期的人物創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，速寫也一直是任振江油畫創(chuàng)作的前期記錄方式。1974年4月至1975年8月，任振江被推薦到中央五七藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)，在文革期間，中央五七藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院共招收了兩屆工農(nóng)兵學(xué)員，1974年為第一期，據(jù)資料記載，這次的學(xué)習(xí)都是去工廠或者去農(nóng)村開(kāi)門辦學(xué)，學(xué)員在學(xué)習(xí)期間要不定期的下地勞動(dòng)，接受貧下中農(nóng)再教育，改造自己的世界觀。任振江于這一年完成的《點(diǎn)滴不丟》（圖1-3），就是文革期間的典型題材。多年的工人生活經(jīng)歷讓任振江對(duì)工人和工廠的環(huán)境都非常熟悉，并且有著深厚情感，要刻畫一個(gè)工人對(duì)任振江來(lái)說(shuō)可謂駕輕就熟。可以看到畫面的場(chǎng)景是車間的一角，畫面上是一個(gè)正在系上圍裙準(zhǔn)備上工的女工，她像是在做工作前的準(zhǔn)備，面部的微笑表現(xiàn)出對(duì)工作的積極和熱愛(ài)。因?yàn)樘厥鈺r(shí)期對(duì)畫面的政治要求，畫面人物形象是當(dāng)時(shí)對(duì)工農(nóng)兵的典型描繪：站的筆挺、面帶笑容，這種笑容是對(duì)即將開(kāi)始的一天工作的滿懷信心，更是對(duì)社會(huì)建設(shè)和工業(yè)發(fā)展的期待。在這幅畫中任振江沒(méi)有選擇描繪大場(chǎng)景，也沒(méi)有英雄式人物的塑造，工廠就是他①《速寫選輯》人民美術(shù)出版社編輯出版1973年圖1-3點(diǎn)滴不丟任振江布面油畫1974圖1-2學(xué)會(huì)師傅那兩手任振江速寫1973

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3517434