喬治亞·奧基芙作為二十世紀(jì)最為著名的女性藝術(shù)家,是美國(guó)抽象主義繪畫的先驅(qū),是最具代表性的藝術(shù)家之一。她擅于花卉題材的創(chuàng)作,本文是從她對(duì)花卉的鐘愛以及她的花卉題材作品為切入點(diǎn),分析中國(guó)油畫家在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域所受到的影響。本文在研究的過程當(dāng)中始終貫穿了花卉這一主題,第一個(gè)方面首先對(duì)喬治亞·奧基芙的生平和主要成就,以及奧基芙繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行了分析;第二個(gè)方面深入探析了中國(guó)油畫家受到奧基芙影響的成因,她獨(dú)特的構(gòu)圖方式、半抽象半寫實(shí)的繪畫方法為什么會(huì)對(duì)中國(guó)油畫家產(chǎn)生影響;第三個(gè)方面是對(duì)奧基芙繪畫風(fēng)格的總結(jié),并選取部分中國(guó)油畫家進(jìn)行了橫向比較,延續(xù)“花”這一創(chuàng)作主題,更加有代表性的闡述他們?cè)诶L畫創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)這一主體的不同闡釋,對(duì)傳統(tǒng)繪畫中的花卉審美進(jìn)行顛覆性表現(xiàn),呈現(xiàn)生命與情感的主題;第四個(gè)方面總結(jié)喬治亞·奧基芙繪畫中所帶來的啟示。通過對(duì)奧基芙和她藝術(shù)作品的深入了解,筆者發(fā)現(xiàn)奧基芙花卉畫中的隱喻,是對(duì)傳統(tǒng)審美的顛覆性表現(xiàn),看似畫花,實(shí)際是借描繪花來隱喻人生。通過花卉這個(gè)載體,進(jìn)行暗示性、暴力、血腥、脆弱等生命現(xiàn)象,是一種隱喻性表現(xiàn)。一些青年藝術(shù)家受喬治亞·奧基芙的影響,在歷經(jīng)文革、85美術(shù)新潮后,由... 

【文章來源】：貴州師范大學(xué)貴州省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

-1奧基芙/花的抽象/油彩畫布/19241924年，這一時(shí)期是奧基芙抽象的繪畫作品

腥、糜爛的氣息，同時(shí)又夾雜著情欲的氛圍，而美人蕉的創(chuàng)作就是以情欲為創(chuàng)作主題，在藝術(shù)史上很少有女性藝術(shù)家直截了當(dāng)?shù)膶⒆约簩?duì)情欲的 圖3-1-1 蔡錦/美人蕉/油彩畫布/2003年看法融入畫面，并轉(zhuǎn)變?yōu)樽陨砬榫w化的體驗(yàn)，直觀的展現(xiàn)出女性意識(shí)。美人蕉系列是蔡錦藝術(shù)生涯中最為杰出的畫作，在她美人蕉的繪畫題材中一直是以紅色作為整幅畫面的主色調(diào)。她十分癡迷于紅色，也正是因?yàn)檫@一原因，她畫筆下的美人蕉格外引人注目。這種對(duì)生命的表達(dá)是由內(nèi)而外的，畫的雖是美人蕉，展現(xiàn)的卻是蔡錦本人的情感世界。在整個(gè)畫面上，人們可以看到的是蠕動(dòng)著的有肉感的紅色，傳遞出糜爛的美，同時(shí)也潛藏著性意識(shí)。美人蕉的形象在這些作品當(dāng)中已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離了其傳統(tǒng)定義，藝術(shù)家在她的身上更多的看到的是生命和性。也正是由于美人蕉系列創(chuàng)作的成功，蔡錦在藝術(shù)界的地位也獲得了大幅度的提升。自此以后

整幅畫圖 3-1-2 奧基芙/紅色美人蕉/油畫/1923 蹈下一層微妙的面紗。這幅作品是作者發(fā)現(xiàn)對(duì)達(dá)，這是其他方式所不能傳達(dá)的。美人蕉是藝術(shù)成長(zhǎng)過程中的一個(gè)縮影�！都t色美人蕉

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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