明清時(shí)期中國傳統(tǒng)肖像畫,是在人物畫科呈衰微態(tài)勢(shì)背景中異軍突起。以往學(xué)界研究多關(guān)注十七世紀(jì)明末清初曾鯨波臣派的出現(xiàn)及藝術(shù)成就,但十八世紀(jì)的中國肖像畫壇更具豐富性與活力。此時(shí)肖像畫發(fā)展呈現(xiàn)多元風(fēng)格,是與畫家群所服務(wù)社會(huì)階層密切關(guān)聯(lián)的。十八世紀(jì)西方傳教士畫家進(jìn)入內(nèi)廷服務(wù)。按照帝王個(gè)人喜好,嚴(yán)格執(zhí)行創(chuàng)作任務(wù)的中外宮廷畫家通力合作,使此際宮廷肖像畫呈現(xiàn)中西合壁的繪畫風(fēng)格。十八世紀(jì)文人仕宦階層肖像畫繼續(xù)由波臣派寫真風(fēng)格引領(lǐng);肖像畫家與文人雅士交善往來,為其服務(wù),在肖像創(chuàng)作中積極以文人審美趣韻為意旨,造就此類作品的整體風(fēng)尚。服務(wù)于庶民百姓階層的民間肖像畫師,由于現(xiàn)實(shí)功用的大量需求,畫作商品化傾向日益鮮明;雖不乏佳品,但整體而言,此領(lǐng)域肖像畫制作模型化因素較強(qiáng)而創(chuàng)作性偏弱。中國傳統(tǒng)肖像繪畫歷史悠久,作品存世量也頗豐,關(guān)于它的資料記載卻零散簡(jiǎn)略。肖像畫制作技術(shù)性含量較高,傳統(tǒng)肖像畫者累世積淀下來的技藝經(jīng)驗(yàn)和心得口訣,常被視為行業(yè)寶典,家傳或師徒秘授,多不肯輕易示人。至清,機(jī)緣條件會(huì)聚,傳統(tǒng)肖像畫學(xué)著述在十八世紀(jì)的中國得以較為集中的出現(xiàn)。它們是蔣驥《傳神秘要》,丁皋《傳真心領(lǐng)》,沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》。十八... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：163 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

佚名《康熙便服寫字像》軸絹本設(shè)色縱50.5咫米橫:ll.9顧米

的龍椅采用了西法的焦點(diǎn)透視原理，近大遠(yuǎn)小，已非傳統(tǒng)透視畫法。(I圖4)《雍正朝服像》畫法與康熙帝朝服像的區(qū)別不大。工整精細(xì)，刻畫謹(jǐn)嚴(yán)。(I圖5)這幅郎世寧繪制的《乾隆朝服像》是乾隆在登基元年的御容像，此圖與康熙、雍正的朝服像比較，西洋畫法影響之變化在繼續(xù)。原本用線造型的朝服、綴飾等，己經(jīng)不見線條而呈現(xiàn)具有高光的體感和質(zhì)感;乾隆面部和手部刻畫的線條感幾乎消解殆盡，眼、鼻、唇等五官的塑造己經(jīng)脫離線性因素，其膚色被提亮，以滿足中國人對(duì)于寫真的理想要求。使用的是中國傳統(tǒng)的畫材，呈現(xiàn)出西畫理念與中國審美的結(jié)合

縱274.7厘米橫125.6厘米北京故宮博物院藏(I圖3)此為康熙老年時(shí)的肖像，在描繪手法上有了明顯變化。一，面部與手，在結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，體感加強(qiáng)，達(dá)到這一效果是通過墨的渲染，而這種渲染是有別于十七世紀(jì)明末清初以曾鯨為代表的波臣派的“墨骨”。在康熙臉部骨骼肌肉的暈染更象是用淡墨畫的素描，除了眉須及眼簾周遭有明確的線性成份外，其余輪廓皆宛轉(zhuǎn)的隱沒于墨染就的形體之中;并且尤其值得注意的是手部的塑造，一改線勾色填，而變?yōu)榻Y(jié)構(gòu)體感逼真的立體形

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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