繪畫(huà)的空間問(wèn)題是我們學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一個(gè)重要課題,繪畫(huà)空間秩序的建立是我們從基礎(chǔ)訓(xùn)練到藝術(shù)創(chuàng)作的第一步,本文主要探究繪畫(huà)空間秩序的發(fā)展與演變,通過(guò)對(duì)藝術(shù)史的整理,對(duì)繪畫(huà)空間秩序的發(fā)展有一個(gè)深入的認(rèn)知,從而了解后現(xiàn)代主義繪畫(huà)的空間秩序觀(guān),并通過(guò)后現(xiàn)代主義的繪畫(huà)空間秩序觀(guān)來(lái)啟發(fā)對(duì)當(dāng)下繪畫(huà)創(chuàng)作以及空間上的新嘗試。本文的主要內(nèi)容如下:第一章主要介紹后現(xiàn)代主義之前的繪畫(huà)空間秩序觀(guān),包括現(xiàn)代主義之前的古典繪畫(huà)空間秩序與現(xiàn)代主義繪畫(huà)空間秩序。第二章主要討論后現(xiàn)代主義文化背景下的繪畫(huà)空間的秩序。在第二章中,首先討論的是后現(xiàn)代主義文化與后現(xiàn)代主義的審美性,通過(guò)對(duì)后現(xiàn)代主義經(jīng)典理論的簡(jiǎn)述,對(duì)后現(xiàn)代主義文化和審美有一個(gè)基本的認(rèn)知,接著探討后現(xiàn)代主義繪畫(huà)呈現(xiàn)的空間特點(diǎn),主要討論弗朗西斯·培根在架上繪畫(huà)回歸后對(duì)繪畫(huà)空間的重新定義,還有七十年代德國(guó)新表現(xiàn)主義在繪畫(huà)空間探索中新的嘗試以及萊比錫畫(huà)派代表尼奧·勞赫的繪畫(huà)空間秩序的分析,最后分析東歐羅馬尼亞地區(qū)的繪畫(huà)的新空間形態(tài)。在本文的最后一章,主要探討當(dāng)下繪畫(huà)空間秩序的分析,通過(guò)前兩章對(duì)繪畫(huà)空間秩序的梳理來(lái)進(jìn)行綜合的繪畫(huà)空間研究,并通過(guò)個(gè)人繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)得出在當(dāng)下繪畫(huà)空間探索... 

【文章來(lái)源】：魯迅美術(shù)學(xué)院遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

古希臘瓶畫(huà)，信息不詳

中世紀(jì)繪畫(huà)，作品信息不詳

凡·艾克，《阿爾諾芬尼夫婦像》，82.2x60厘米，1434年，英國(guó)倫敦美術(shù)館


本文編號(hào)：3495617