本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)山水畫色彩研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)是擁有五千年歷史的文明古國(guó),歷史時(shí)期我國(guó)諸多的文人畫家創(chuàng)作出了燦爛的文化,對(duì)于當(dāng)前的文化依然有著重要影響,我國(guó)傳統(tǒng)山水畫的理論指導(dǎo)主要是南齊時(shí)期謝赫在“隨類賦彩”,此種色彩賦予思想在其“六法”中得到很好的展現(xiàn)。進(jìn)入到二十世紀(jì)以后,我國(guó)社會(huì)發(fā)生了深刻的變革,在劇烈的社會(huì)、政治變動(dòng)中我國(guó)山水畫的色彩元素也開始接受西方的模式,因此不論在創(chuàng)作理論還是在繪畫技法上都有了突出的轉(zhuǎn)變。本研究要對(duì)我國(guó)當(dāng)代的山水畫色彩應(yīng)用發(fā)展過程進(jìn)行分析,所謂當(dāng)代指的就是二十世紀(jì)中國(guó)進(jìn)行新文化運(yùn)動(dòng)之后的到當(dāng)前的一段時(shí)間,通過對(duì)這段時(shí)間中我國(guó)山水畫色彩應(yīng)用的發(fā)展變化進(jìn)行研究,希望可以從繪畫歷史中找到山水畫創(chuàng)作中的藝術(shù)規(guī)律為中國(guó)山水畫的研究提供更多的研究資料。我國(guó)山水畫色彩的應(yīng)用開始于新文化運(yùn)動(dòng),在新文化運(yùn)動(dòng)中,我國(guó)一大批先進(jìn)的知識(shí)分子主動(dòng)開始學(xué)習(xí)西方文化,在繪畫方面主要接受了“引西潤(rùn)中”的思想,使得我國(guó)的山水畫創(chuàng)造推陳出新,轉(zhuǎn)變了原有的山水畫風(fēng)格。到了二十世紀(jì)中期,新中國(guó)成立,開始了以政治斗爭(zhēng)為主的社會(huì)生活,因此中國(guó)山水畫作品更加接近廣大勞動(dòng)人民的生活,對(duì)于色彩的應(yīng)用更加的平易近人,更加絢麗。到了二十世紀(jì)后期至今,經(jīng)濟(jì)全球化成為時(shí)代的主題,我國(guó)開始了改革開放政策,山水畫的取材方面也出現(xiàn)多元化趨向,對(duì)于色彩的應(yīng)用則更加的大膽,更具創(chuàng)新意識(shí)。色彩是山水畫中的重要元素,對(duì)于色彩的應(yīng)用應(yīng)該理性看待,要繼承傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的色彩元素,同時(shí)也要符合時(shí)代發(fā)展精神和要求,去人民現(xiàn)實(shí)生活中取材,創(chuàng)造更符合現(xiàn)代人審美觀念的作品。本文主要針對(duì)我國(guó)山水畫色彩的發(fā)展特征進(jìn)行論述,論述的主要觀點(diǎn)為:山水畫的色彩不能單獨(dú)存在,尤其是每一個(gè)時(shí)期色彩觀都有極強(qiáng)的時(shí)代背景,對(duì)于色彩的應(yīng)用每一個(gè)時(shí)期都有著較為明顯的政治導(dǎo)向和藝術(shù)價(jià)值觀影響,因此對(duì)于不同時(shí)期的色彩觀點(diǎn)不能脫離于當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)以及基本價(jià)值觀念;中國(guó)山水畫的色彩應(yīng)用是不斷發(fā)展的,包括山水畫的審美觀念、彩色應(yīng)用觀念以及創(chuàng)作藝術(shù)手段都是在不斷發(fā)展的;中國(guó)山水畫的色彩觀念應(yīng)當(dāng)朝多元化方向發(fā)展,自從改革開放以來,我國(guó)在文化界就保持著兼容并包的理念,山水畫中的色彩應(yīng)用也應(yīng)體現(xiàn)多元化的發(fā)展方向,只有不斷創(chuàng)新和發(fā)展才能創(chuàng)作出更好的作品;在中國(guó)山水畫的發(fā)展中,色彩應(yīng)該占據(jù)更加重要的地位,促進(jìn)中國(guó)山水畫的繼往開來。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代 色彩 山水畫
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 1 緒論9-12
• 1.1 研究目的9-10
• 1.2 研究方法10
• 1.3 國(guó)內(nèi)外研究狀況10-11
• 1.4 研究?jī)?nèi)容11-12
• 2 中國(guó)傳統(tǒng)山水畫色彩特征12-15
• 2.1 中國(guó)山水畫色彩的主觀特性12-13
• 2.2 中國(guó)山水畫色彩審美方式特征13-15
• 2.2.1 中國(guó)山水畫色彩“傳神寫照”的審美方式13
• 2.2.2 中國(guó)山水畫色彩“氣韻生動(dòng)”的審美方式13-14
• 2.2.3 “逸”格對(duì)山水畫色彩的影響14-15
• 3 二十世紀(jì)初期中國(guó)山水畫色彩的變革與創(chuàng)新15-19
• 3.1 新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)山水畫色彩的影響15-16
• 3.2 二十世紀(jì)初期中國(guó)山水畫的色彩應(yīng)用變化16-17
• 3.3 中國(guó)山水畫在色彩運(yùn)用中的創(chuàng)新17-19
• 4 二十世紀(jì)中期中國(guó)山水畫中的色彩應(yīng)用發(fā)展19-23
• 4.1 國(guó)畫寫生對(duì)于山水畫色彩的影響19-20
• 4.2 西方美術(shù)技法對(duì)于中國(guó)山水畫色彩的影響20-21
• 4.3 二十世紀(jì)中期新的色彩觀應(yīng)用與突破21-23
• 5 二十世紀(jì)后期至今中國(guó)山水畫色彩應(yīng)用新發(fā)展23-27
• 5.1 新時(shí)期新思潮的興起對(duì)于山水畫色彩觀念的影響23-24
• 5.2 新時(shí)期山水畫色彩觀念24-25
• 5.3 二十世紀(jì)后期至今中國(guó)山水畫色彩的中西融合25-27
• 結(jié)論27-28
• 參考文獻(xiàn)28-30

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：346301