古往今來,人物形象的塑造一直是藝術創(chuàng)作的核心問題之一,藝術家和理論家莫不予以關注,在對怎樣塑造出完美的藝術形象的問題上進行了艱辛的探索研究,形成了種種的藝術理論。在油畫的創(chuàng)作中,人物形象不僅作為畫面眾多元素之一,還體現(xiàn)了藝術精神,通過作品呈現(xiàn)出藝術家以情觀物所見的世界。人物形象的塑造是在復雜的審美關系中完成的,在體現(xiàn)藝術家的審美感受、審美理想的同時也滿足了觀賞者的精神需求。在當代女油畫家的作品中,人物形象塑造不僅成為直接表達畫家精神內涵的手段,而且成為精神表達的主要語言。她們不僅善于創(chuàng)造出屬于自己的造型語言,更善于使用造型語言。無論是具象寫實還是變形夸張的人物形象,女畫家都試圖通過自己的藝術形象表達自己的精神理念、態(tài)度和評價。女畫家們在藝術上不斷地探索,在日趨成熟的創(chuàng)作實踐中形成各自的形式語言和形式風格,使藝術具有了鮮明的個性特征。她們的繪畫作品內容獨特,寓意深刻,主要表現(xiàn)出個體的生命,表現(xiàn)人性,對人性本質的謳歌,以及反映社會弊端等等。在當代的女畫家中,有些畫家作品的的人物形象已經(jīng)不僅僅是客觀的描摹,而是表達畫家的主觀情感,用自己的繪畫語言對人物進行大膽的夸張和變形,是畫家感情的抒發(fā),... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

潘玉良《自畫像》

潘玉良《梳妝》

而關紫蘭、丘堤等女畫家的藝術追隨西方現(xiàn)代主義潮流，人物作品具有野獸派的風格，技巧純熟，運筆流暢，用色簡潔而富麗。這種風格打破了自文藝復興時期以來確立的再現(xiàn)和模仿的觀念。油畫作品中她們利用更為簡單的形、鮮明的色塊、粗重的線、裝飾風格的畫面構成，來表現(xiàn)她們的內心世界。圖 3 關紫蘭 《少女像》 圖 4 方君璧 《梳妝》 圖 5 關紫蘭《執(zhí)扇少女》

【參考文獻】：
期刊論文
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[2]中國當代女性繪畫風格簡析[J]. 陳云飛.  齊魯藝苑. 2004(04)
[3]我的感覺、我的身體、我的方式——解讀20世紀90年代女性藝術[J]. 徐虹.  文藝研究. 2003(02)
[4]女性藝術在九十年代[J]. 賈方舟.  美術觀察. 1999(03)



本文編號：3458286