在當(dāng)代具象寫實油畫中,符號化現(xiàn)象已經(jīng)緊緊地鎖住了人們的視線,圖像和繪畫語言的符號化反映當(dāng)代油畫家對社會生活、人類命運的哲學(xué)思考和探索。藝術(shù)家從現(xiàn)實中找出一個形象或者一種繪畫語言,把它定型、風(fēng)格化,成為一個個人符號、標識。如何在繪畫中找到個人符號的語言是很多藝術(shù)家關(guān)心的話題。當(dāng)代具象寫實繪油畫已經(jīng)有別于傳統(tǒng)的寫實繪畫,相對而言更具有識別性,如刻意表現(xiàn)畫家的個體意義和個性價值,透視作品主體的哲理性及其畫家的理念等,反映出畫家畫作之率真性和探索性兼具的藝術(shù)風(fēng)格。深入進行這一研究,通過對繪畫符號成熟的具象寫實畫家進行分析,對于發(fā)展我國的外來畫種尤其是寫實油畫無疑有著重要的借鑒意義,對年輕藝術(shù)家在個人繪畫符號的研究和探索方面也有一定的意義。成熟的藝術(shù)家一定有其獨特的個人風(fēng)格。只有當(dāng)一種符號式的繪畫語言在人們的視覺信息庫中占有一席之地的時候,藝術(shù)家才有希望走出來。繪畫符號既不是一朝一夕可以形成,也不會是永久性地一成不變。在關(guān)于繪畫的研究中我們不能保守,應(yīng)當(dāng)認真地學(xué)習(xí)和正確地理解當(dāng)代藝術(shù)并吸收當(dāng)代繪畫以及國外繪畫中的精華,但不能不經(jīng)過篩選一股腦地吸收。一方面要深入研究西方傳統(tǒng)油畫技法,一方面要從中國... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

方力鈞作品

諷成為自我嘲諷，成為對意義系統(tǒng)的自我逃離的形象。其二，以藍天、白云、大海這些圖1一1方力鈞作品空闊場景代替了最初人物背景的堵塞處理。作為一種意象，海闊天空實際上表達了一種從內(nèi)心壓力中自我解脫的感覺。中國有句俗語“退一步海闊天空”。既不屈從意識形態(tài)，也不采取對抗的方式，這種潑

“它”開口大笑，緊閉雙眼，動作夸張，但卻充滿自信�！八眻D2一3岳敏君作品2總出現(xiàn)在某種場合中。這些場合可以說是10年來中國文化發(fā)展與爭斗的空間與背景，其中有關(guān)于生存狀態(tài)的，有關(guān)于成長歷史的，有關(guān)于東西方文化關(guān)系的，有關(guān)于男女性別的，有關(guān)于全球化時代大背景下的經(jīng)濟與政治(暴力)圖2一4岳敏君作品3事件的。但所有這些場合都在這種“自我形象”的放大夸張下變

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國當(dāng)代架上繪畫符號化現(xiàn)象解讀[J]. 于宏衛(wèi).  山東省青年管理干部學(xué)院學(xué)報. 2008(05)
[2]“新人類”現(xiàn)象在中國當(dāng)代油畫中的呈現(xiàn)[J]. 魯虹.  文藝研究. 2005(11)
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本文編號：3453996