十九世紀(jì)中葉印象主義的誕生為現(xiàn)代藝術(shù)翻開(kāi)了光輝的一頁(yè),是傳統(tǒng)繪畫(huà)向現(xiàn)代繪畫(huà)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。它的出現(xiàn)在形式上和觀(guān)念上都給當(dāng)時(shí)的人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊,它不僅改變了人們對(duì)于繪畫(huà)的傳統(tǒng)審美感受,更引領(lǐng)著繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入到一個(gè)全新的以主觀(guān)印象為主的世界!印象主義繪畫(huà)和傳統(tǒng)繪畫(huà)最大的不同之處就在于其繪畫(huà)形式語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變。美術(shù)史上對(duì)其華麗的色彩方面的描述眾多,在這里自不必多說(shuō),而除了色彩之外造型也是構(gòu)成其繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重要因素,因此本文主要就其繪畫(huà)形式語(yǔ)言和繪畫(huà)風(fēng)格談起,重點(diǎn)闡述印象主義繪畫(huà)的造型特征。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：20 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《魯昂大教堂》莫奈91*63cm布面油畫(huà)巴黎奧賽美術(shù)館藏

差別的效果，我沒(méi)有見(jiàn)到別的藝術(shù)家達(dá)到這種效果�！痹凇遏敯捍蠼烫檬チ_馬塔》這幅畫(huà)中，整個(gè)畫(huà)面又是截然不同的色彩和氣氛，晨光中的教堂模糊卻神圣。畫(huà)家采取仰視的構(gòu)圖方式，圖1 《日出 印象》莫奈 1873年48*63cm布面油彩 巴黎馬蒙達(dá)美術(shù)館圖 2 《魯昂大教堂》 莫奈91*63cm 布面油畫(huà)巴黎 奧賽美術(shù)館藏

代第二節(jié) 配合光感效果而另一位印象派領(lǐng)軍人物則是雷諾阿，他然景色為主要題材，而是一個(gè)致力于人物樂(lè)的氣氛和感情色彩。他在肖像畫(huà)和裸體畫(huà)的造型手法，這使得雷諾阿的作品呈現(xiàn)一種接的愉悅感受外，不會(huì)讓人有任何思考性的負(fù)早期受到德拉克洛瓦、馬奈、德加等人的影材。對(duì)于場(chǎng)景人物畫(huà)創(chuàng)作有精巧的構(gòu)圖處這是一幅有著典型的印象派造型風(fēng)格特征的作圖 3 《魯昂大教堂圣羅馬塔》 莫奈1894 年 布面油畫(huà) 106*74cm波士頓藝術(shù)博物館藏

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論印象派繪畫(huà)的藝術(shù)特色[J]. 楊賢藝.  藝術(shù)教育. 2006(04)
[2]印象派繪畫(huà)評(píng)述[J]. 劉農(nóng).  重慶教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(04)



本文編號(hào)：3442645