發(fā)布時(shí)間：2021-10-15 17:58

　　水彩風(fēng)景畫作為水彩畫的一個(gè)重要組成部分,歷經(jīng)幾百年的發(fā)展與完善,對(duì)自然場(chǎng)景的客觀表現(xiàn)已經(jīng)趨于成熟。現(xiàn)當(dāng)代,一部分畫家另辟蹊徑,對(duì)所要描繪的用來(lái)承載思想的場(chǎng)景更大膽地進(jìn)行主觀化處理,不同程度地?cái)[脫了客觀物象嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃徒Y(jié)構(gòu)的約束。所用的方法之一,就是對(duì)所描繪的場(chǎng)景進(jìn)行重構(gòu)以更加自由的形式表達(dá)思想。場(chǎng)景重構(gòu)開(kāi)辟了水彩風(fēng)景畫表達(dá)的新形式,對(duì)水彩風(fēng)景畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從畫面構(gòu)成形式的角度對(duì)此類水彩風(fēng)景畫作品進(jìn)行了深入解析,歸納總結(jié)出場(chǎng)景重構(gòu)的各種形式,進(jìn)而使本文對(duì)此類水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作具有方向性引導(dǎo)意義。本文將研究以視覺(jué)基本元素的寫實(shí)為基礎(chǔ),且?guī)в袌?chǎng)景重構(gòu)表現(xiàn)性質(zhì)的水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作形式。近代以來(lái),涉及水彩風(fēng)景畫場(chǎng)景重構(gòu)的畫作為數(shù)不少,形式多樣;但從理論、原理角度進(jìn)行的相關(guān)研究還比較匱乏,本文從理論角度系統(tǒng)分析水彩風(fēng)景畫場(chǎng)景重構(gòu)的形式和原理,并總結(jié)出一般方法,對(duì)此方面的繪畫方法做出理論性探索。 

【文章來(lái)源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

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截取其它事物的部分或全部形象作為原形象的??原形象有共同之處，但其作為水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作素??產(chǎn)生了新的思想與情感。??創(chuàng)作的一個(gè)重要類別。雖然空間重構(gòu)和時(shí)間重構(gòu)??的重構(gòu)方法較為相似，都是按照創(chuàng)作者的主觀意??合，且兩種重構(gòu)形式經(jīng)常同時(shí)出現(xiàn)在同一幅畫面??行研宂。空間具有長(zhǎng)度、寬度、高度三個(gè)維度，??景在時(shí)間與空間所組成的四個(gè)維度上，按照創(chuàng)作??間、同－場(chǎng)景出現(xiàn)的事件被組合在同一畫面之中，??、怪誕感，但是這樣的場(chǎng)景更適合表達(dá)創(chuàng)作者的??象重構(gòu)是針對(duì)所描繪場(chǎng)景屮的某一客觀形象進(jìn)行??所要描繪的整個(gè)客觀場(chǎng)景進(jìn)行重構(gòu)。主要的重構(gòu)??、植入法、分割法、錯(cuò)位法。??

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]水彩畫的創(chuàng)作靈感與生活的聯(lián)系[J]. 張文姣.  藝術(shù)研究. 2011(01)
[2]水彩畫的視覺(jué)意義——東西方繪畫觀看的方法淺析[J]. 蔣躍.  新美術(shù). 2007(01)



本文編號(hào)：3438383